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第120章 Coco拉片(3/5)

得形容丑陋？但尤里反其道而行之。

“你说女主没有吧，其实女主是知道应该有的。

” 此处画面插入春奈对尤里的问题，和尤里有些迷惑地自我剖白。

“这并不是观众的错觉，也不是方可以为了拍男铜有意扭曲现实，而是故意的设计。

” Coco说着，将画面切给一组镜头，正是电影开场时候的尤里和春奈相对而坐。

“色彩设计是《葡萄》全片一以贯之的统一。

“电影开场，尤里的单人镜头仿佛从陈旧的黑白老电影中走出，世界天地皆寂。

她仿佛活着，又像是死了，但更像是从未活过，一切都是黑白分明的冷调。

她脸上没有精致的妆容，更没有涂艺妓死人白的妆面，但她的脸毫无血色，仿佛是暗淡单薄的纸片人，和背景融为一体。

“当镜头切给春奈，她为尤里的主观世界瞬间带来了春天的明媚。

“从此之后，万事万物逐渐蔓延上色彩，颜色有了除灰度之外过渡，出现飞鸟，蝴蝶，游鱼，水流，有风的呼吸，有树的婆娑。

” Coco将画面切到保罗和阿兰的首次登场，又调出后续两人在尤里家中亲昵的画面，两者分屏同时播放，作为对比。

“影片刚开始，保罗和阿兰谈话时的镜头色彩是真实中的两人。

这时候的阿兰漂亮吗，漂亮的。

可是没有在尤里家里那种快要出尘飞升、不似真人的可爱，自带光晕和滤镜，连红血丝都好看。

两者对比就会发现，尤里眼里的世界是如此的丰富、明亮。

” “当然这些色彩设置也不能是无中生有。

方可以为尤里眼中的世界编织了许多现实的理由。

“比如说刚刚沐浴完后的水珠反射了阳光，比如说夕阳下的院落与紫藤花梦幻的色彩交叠，比如说夜晚的灯光折射在木色的家具上，餐厅里好几盏落地灯和古铜色的烛台，甚至阿兰金色的卷发，各种镜面和玻璃的折射和漫射…” “那么为什么要这么拍呢？ “这其实贴合了小说当中关于‘我’的心理描述。

“小说中写，通过观察丈夫与情人之间的互动，‘我’的心中在厌恶与愤懑之余，又产生了一种可耻的喜悦。

怀揣着这份扭曲的喜悦，‘我’仿佛是在折磨自己，沉浸于这种罕见的‘痛苦’，强装平静地为情敌打理衣食住行。

“我看到这个孩子眼角带着恶作剧般的喜悦，对我表达感谢。

“背过身去，如同小鸟，投入保罗的怀抱，埋怨他的胡茬刺得自己皮肤发红，催促他快些刮去。

“午后，阿兰依偎在花园的树荫下，无忧无虑地睡去，他樱花般的嘴唇如同婴儿般无意识地啜吸。

这让‘我’联想到丈夫带着汗水的胸膛。

“晚餐时分，丈夫回到家，将大衣脱下交给‘我’，递过来的

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