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序 搬砖者说(2/2)

个故事本体然后只发表其中的一部分，而是布局和讲述的过程中体现出空间感，换句话说，就是从容地忽悠，从容到让读者觉得留白的地方都是理所当然的。

这是幻想小说写作的难点之一。

不管是奇幻还是科幻，都要面对一个背景延展的挑战：把幻想中的世界与我们的真实世界通过某些维度连接起来，就比较容易实现读者的共鸣。

而这个链接跨度越大，留白处忽悠的难度就越大，很容易出现用力过猛的问题，让小说失却颜色。

除非是进行严肃的历史文学创作，如果作者为一般的小说写作准备大量的细节，就很难不舍得不用这些细节，揭示因此成为了营造，少了那股从容的劲头，故事的厚度就容易被削弱。

从容地忽悠，这正是唐缺所擅长的。

即使幕布后只有一个小小的西洋镜，唐缺也能脸不红心不跳地把它描述成一出辉煌的百老汇大剧，你若探头去看了，唐缺就会告诉你百老汇大剧就是这个样子的，然后……你居然慢慢就信了，因为一眼一眼细望下去，你知道唐缺给你的西洋镜里真的有那么多精彩的大剧，有些是他灌输给你的，有些是他推动你去看的，有些是你自己脑补的——当小说的阅读与你的想象世界接轨，世界忽然就被放大了！ 唐缺是个搬砖者，他既不造摩天楼也不挖大运河，只是把一块一块的砖搬到广场上堆积。

有些砖看起来还很不齐整。

翻开《黑暗之子》的时候，读者们的第一感受很可能是：这是什么东西？古装版福尔摩斯？这与我们所认知的九州差距好大。

但是读下去，这是南淮是青石是魅是鲛人，唐缺随意地借着故事中的角色提及，就好像世界本来如此。

这是一组精巧有趣的探案故事，不认识九州的读者也能轻易读出趣味。

但即使你只是漫无目的地跟着岑旷叶空山一路走下来，也会发觉这个触手可及的世界竟然如此辽阔，而脚下的大地如此坚实。

“来，听我给你讲个故事，破案的，有神探还有特异功能的美女助手，”搬砖者口沫横飞地说，“这是个九州的故事。

”

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