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查克·温迪格(4/5)

影响。

可以说他这方面的影响在我脑子里始终阴魂不散。

主题是始终存在的。

死亡，鸟，脏话，诸如此类的东西。

作家也是人，我们都有各自的小癖好，而且在创作时也会时不时地表现出来。

你已经写了一系列适合青少年阅读的中篇小说，比如ShotgunGravy，《知更鸟女孩》的风格与青春小说完全不同，你是怎么从一种风格的作品转到另一种风格的？ 我猜这恐怕就是作家的天性吧。

就像演员要尝试不同的角色一样，作家也要尽可能多地尝试塑造新的人物。

但至于写作风格，也就是作者的个人风格，这部作品和以往的作品还是有共同之处的。

它们主题相似，人物特征相似，说的都是两个有着惨痛经历的女性主人公，两人所走的路都近乎疯狂。

ShotgunGravy可以说比《美眉校探》或《神探南茜》更黑暗更扭曲，它的主人公亚特兰大·伯恩斯是个十七岁的小姑娘，和米莉安非常不同，但她们都与黑暗有着无法回避的关系且都经历了一系列的磨难。

有很长一段时间，我对自己脑子里老是蹦出某些主题和创意的想法感到担心，但随后我就意识到，那只是我性格中的一部分，也是我创作风格的一部分。

只要加以约束，不使其泛滥，那么它对一个锐意探索同一主题的作家来说，兴许并不是坏事。

《知更鸟女孩》采用了一般现在时的时态。

这是你有意为之的，还是这只是你的写作习惯？ 是有意为之的，这本书一开始并不是如此。

初稿，甚至在全书已经接近完成的时候，我用的仍是过去时。

但《知更鸟女孩》属于过程式的创作，它带有电影剧本的风格，而剧本通常都是采用的一般现在时。

因为那样显得一目了然，非常直接。

所以我就觉得这本书也需要给读者带来那种感觉。

尤其是米莉安的超能力在情节中需要带有一定的时间性，一般现在时能让读者更有代入感，仿佛与米莉安同呼吸，共命运。

有人说一般现在时更有电影感，我不知道是不是真的，但我的确借鉴了电影剧本的创作手法，而且使情节中的每一个片段动作都突出了这种现时的特点。

一般现在时帮助我营造了更为紧张的气氛。

因为感觉故事正在发生着，一切未成定论，对于这样一个围绕命运展开的故事来说，这似乎非常合适。

你刚才说到过程式的创作，能否解释一下？ 是这样的： 《知更鸟女孩》……实际上是我写的第六部小说，但之前的五部全都是垃圾，根本不值一提。

问题是我完成不了，总是写着写着就钻进了死胡同。

而且更糟的是，我直到碰了一鼻子灰才发现自己进了死胡同，而在那之前已经写了大段大段漫无边际的情节。

我安慰自己说，没关系，这是一部公路小说，但这只是一种需要即刻消灭的妄想。

不过我总能认清问题的所在，虽然没那么及时。

有一天我姐姐写信告诉我说，有一场剧本写作大赛，获胜者可以得到真正编剧一年的辅导，当时说的编剧是斯蒂芬·苏思科，他是Grudge和Red这两部影片的编剧。

他的专长在于改编。

我当时想：“嘿，如果我赢了，然后在大编剧的帮助下完成我的《知更鸟女孩》，就能把这部未完的小说写成剧本，然后再还原成小说。

”当然，我对剧本创作没多大兴趣，也没有那方面的才华，所以就没抱多大希望。

《知更鸟女孩》仍然是一部连题目都没有的半成品，兴许某一天我心情不好的时候就会把它束之高阁，再不问津。

不过没想到的是，我赢了。

所以我打算用一年时间把这个故事写成剧本。

意想不到的是，苏思科的家离我家竟然只有几分钟的路程，我们还上过同一所高中，有了这层关系，我们的相处就融洽多了。

我发现他的建议总是能说到点子上，他向我提出的第一个也是最重要的一个建议，我恐怕永远都忘不掉： 勾勒故事大纲。

勾勒故事大纲？我的第一反应是，我的故事岂不是完了？

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