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第26章 Coco的白日梦（上）(2/4)

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好的导演会选择一个合适自己主题的视听语言。

“拥挤的人群，谕示着庞大的外部世界挤压人与人之间的空间。

在日益变化的世界中，人们越来越清晰地发现自己的渺小与孤独，因为清醒所以无能为力。

“片中大部分镜头都取景于逼仄狭小的室内空间，重复固定的建筑。

“但在暗示重复拥挤的环境挤压的同时，却完全不会令观众觉得单调无聊和视觉压抑。

“这是因为方可以几乎给每一个室内景都设计了明显的前中远三个景别，从而呈现出较大的纵深。

灵活使用了大量推、拉、移镜头，展现空间变换的细节，同时又借此细腻表达人物的心理活动。

“那既然在视觉上不逼仄，又要怎么让观众感到心理上的压抑？ “方可以用了另一种手段：片中大部分的人都是出现在画面的左右侧横向入画，表现出当时人们内心的压抑与束缚；又有大量空镜头伴随出画人物之间的对话，各种固定机位做出偷|窥视角，也是暗示人们被挤压后所剩无几的隐私与空间。

“就这样，还生怕观众看不出来。

片中有一段直接让阴影形成囚禁两人的牢笼，还有用道具、场景和光影切割主角与外在世界、男主与女主之间的分界。

“但，注意但是，越是压抑的外界环境，就越难以压抑躁动的心灵。

“两人重复的日常通过极富流动感的镜头，暗示有什么东西在缓慢地滋生。

“看似简单的十几秒镜头，或许观众无法第一时间感受到导演及主创团队的用意，但这种画面里极度舒适的韵律感却会让镜头充满魅力。

当然，想要达成这种如舞步般的精确效果，我都不敢想象在拍摄中要耗费多少精力。

“总的来说，这部电影呈现出精致细腻的视听语言，拥有极强的规划性、统一性，以极高的设计感让其成为一部精巧的作品。

“与极度精确缜密的视听语言相对应的，就是叙事逻辑上的随意。

“虽然也不至于说支离破碎，但整个故事是通过一个个碎片化的镜头拼凑而成的，每段镜头像孤岛，游离在完整的世界之外。

有大

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