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第六十六章与 谈判前的准备（五）(2/4)

成为新介质的软件供应者。

大贺此时不但是索尼总公司的副社长，同时还兼任着cbs/sony唱片公司的社长之职。

此后，通过索尼与飞利浦公司的数次交涉，包括盛田（当时任会长）和岩间（当时任社长）在内的决策者正式确定了与飞利浦共同开发的方针。

两家公司决定共同向国际数字音频光盘协会（dad）提出规格议案。

从1979年8月到1980年6月向数字音频光盘协会展示他们产品的新规格时，索尼和飞利浦的研发小组、物理学家和音响工程师分别到位于东京和埃因霍芬的对方实验室进行学习。

在这带有竞争性质的学习中，双方的潜力都得到了进一步挖掘。

双方既是互相学习共同创立规格的伙伴，又是你追我赶的竞争对手。

大贺施加了可怕的压力，最初要求项目在10月底以前完成。

据索尼的研发小组组长土井俊政说，合作项目在10个月内完成了3年的工作。

在光碟的改进过程中，争论主要集中在两个问题上。

一个是量子化比特问题。

起初，飞利浦公司主张采用14比特的方式。

对此，索尼方面，特别是土井坚决主张采用16比特的方式。

尽管当时14比特较容易实现，而16比特无论在技术上还是价格上都被认为是一大难题，但是为了能够创造出即使到了21世纪也能够通用的系统，土井坚信哪怕稍微有点勉为其难也应该挑战16比特，为此，他对那些犹豫不定的公司内外人士进行了耐心的说服。

第二个问题关于规格和容量：飞利浦建议采用适合于欧洲市场上的汽车音响系统的11.5的规格，达到60分钟的录制容量。

而索尼方面则看到了这一产品作为音乐软件的市场潜力。

身兼音乐家头衔的大贺发表了非常有分量的意见：“难以放入贝多芬第九交响乐的唱片是不完整的。

如果被消费者认定为不具合理性的介质，那么这种产品就毫无意义。

”索尼方面的主张最终获得了通过，演奏时长设置为75分钟，精确地说是74分42秒，可以容纳95%的古典音乐作品。

直径为12厘米。

频率、比特分别为44.1和16比特。

1980年3月在东京举行的第一轮最后一次会议上，两

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