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第三十三章 诛心(2/3)

，刚想反驳，唐安却又接着说道，“至于你所谓的文艺片，这部《可可西里》真的是文艺片吗？” “当然，这绝不是那种爆米花电影！”卢钏斩钉截铁地说道。

虽然他确实和唐安说的那样采用了纪录片的手法拍摄，让电影看起来更真实。

“依我看，这部电影有大半情节是为了迎合观众的猎奇心理，比如电影里的天葬是在正午时分一个很普通的土坡之上，一群表情麻木的人四散于遗体周围，而作为第一叙述者的“我”没有得到任务人的允许与阻拦直接就可以过去随便参观。

” “这些纰漏都彻底抹杀了天葬所可能带给人的形式与内蕴上的冲击，使得这一切看上去更像一次纯粹对于观众猎奇心理的商业迎合。

” “我想卢导既然想到了天葬，自然不会不了解吧，真是你拍的这样？” “还有巡山队员被流沙吞没的片段，这只是为了震撼而震撼而已，在可可西里这样寒冷的高原地带是不可能出现流沙的，只会有坚硬到机器都无法敲开的冻土！” 唐安一个个漏洞说出来让卢钏脸色变了又变，张了张嘴却不知道该如何反驳。

“你的创作动机显然只能是你想让观众看到它们，因为你比观众更明白观众想要看到的是什么，所以即使不能发生的事情，也要求它必须发生。

” “围绕主题取材之时，还有什么能比神秘的藏文化更能迎合都市观众的猎奇口味？而这正是一切文艺创作者在进行创作时所最为忌讳的根本所在，失去了真诚的艺术创作，最后难免沦为一场媚俗的商业煽情。

” “还有电影中的角色，在在这部电影的原形，纪录片《平衡》中巡山队员并没有所讲的那么悲观与愤世嫉俗，在苦难面前并不会如基督救世般的坚忍。

而日泰的原型，那位队长，也没有那么严肃和沉重，他会在大城市的夜市溜达，会大声骂人，面对偷猎者他更不会摆出一幅英雄就义般的圣徒姿态。

” “而卢导，你在《可可西里》中塑造了几位近乎完美的英雄，只存在于革命年代样板戏中的历史人物！ 艺术允许渲染，但是艺术拒绝夸大，尤其

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