小拓书苑

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第116章(2/5)

的夜晚我失去你》，原本省略号那处是有字的，可惜草稿箱时隔太久自动清空了，李白记不起来，能想起的诗行也只有一句： 你的体温像灰尘遍布我的房间。

……现在回想，真是酸得不寒而栗，要是读给杨剪听，那人一定也会起层鸡皮疙瘩吧。

但这的确是李白花了那么长时间体会到的真实感受，一间落满灰尘的屋子，一身杨剪的味道，他全都有，但他嫌灰不够厚，也想让味道更浓。

现在呢？李白总是出门在外，一个月大概能有十天待在北京，白天按照预约工作，晚上就睡在店里的沙发上面。

学徒工把大理石地板擦得纤尘不染，鼻子闻得到的也只有美发用品的香精味儿。

那个装满废打火机和旧本子的月饼盒也看不到了，他把它们放在家里，藏在衣柜最底层的抽屉深处，却不再回家。

不知道杨剪有没有空闲做大扫除，把它们丢掉。

不过就算丢掉了就算，杨剪不想留住它们，李白也不会完全丢失里面的内容。

他觉得自己至少记得五成。

最近总有一页在他眼前晃悠，是杨剪的摘抄，那人看到特别喜欢的书就爱动笔。

然而抄下来也是随手乱丢，在把书还给图书馆之后，并没有翻阅笔记的打算，杨剪所需要的好像仅仅是抄写的过程。

比如那本《霍乱时期的爱情》，李白曾在他时围观，看他笔迹飞扬着，问他：爱情写得好吗？ 杨剪抬眼看着他，没来由地笑，说马尔克斯写得好。

后来李白也拿过来读，印象中没看到结尾。

那本书……李白总觉得它不是讲爱情的。

除去爱情之外还讲了太多了，他没法理解。

杨剪读过的书也太多了，他要追上并不容易，加一个“认真读过”的门槛，也还是太多。

如今缠绕李白的却是这么一句话：疯狂只能存在于艺术。

存在于科学则为假设，存在于现实则为悲剧。

是达利的名言，那个作品如同怪异梦境的西班牙画家。

杨剪把这三行字写在一个硬皮本的第一页，破天荒地留了白，字迹也不潦草。

并且那个本子并未被随意乱用，涂鸦和诗稿直到最后一页也没出现，有的只是群论场论的习题和普物实验的设计。

杨剪列出观点，问自己：为什么？ 然后再去解答。

一本纯粹的假设。

李白固然看不懂任何，这就是他记不住的那五成，但他最近总在思考“疯狂”。

可能存在于艺术、科学、现实中的“疯狂”。

这两个字让李白摸不到头脑。

就像他思考人的情感，思

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