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不多,好得更加少,前几年的风向一直是买版权进行改编，一来有原ip的人气加持，二来现成的本子改起来也总比未知的剧情要轻松方便。

现在大环境不好,编剧们也怕收不到尾款，往往只会写前几集,等到签完合同才往下写，演员们接洽时看到的也就是这前几集的剧本内容,在ip影视化盛行、流水线制作的市场里自然风险更大。

这两年由于整个市场的回落，原创剧本渐渐地又浮出了水面，但市场上好的原创不多,能拍好的也不多。

薛建安的剧本就是风格太突出、太局限，毕竟既然烂剧也有的赚，又何必冒风险呢？商人不懂艺术，但编剧也要低头吃饭。

顾晏津对剧本的要求一向高,要不然薛建安也不会辛苦磨了大半年之久。

新剧本是符合他的审美喜好，但未必其他导演也和他一样敢冒险。

但问题是，现在的顾晏津也不能承诺什么。

这种感觉好像一瞬间被架在了高处，怎么做都为难。

顾晏津自己做不了决定，干脆拉工作室团队开了个组会一起讨论，他虽然没有透露退圈的想法，但这些老员工都和他相处很久了，一向的工作狂这次歇了大半年都没吵着开工，大家都嗅出了点味道。

开了两个小时的视频会议，组员们明里暗里都在劝说，前有《冬旅》后有《惊盗奇情》，票房就是最好的评价，他们没必要再证明自己，如果有隐退想法的话，现在就是最好的时机。

当然从商人的角度来说，现在业内目光都盯着他们的下一步规划、就等着分一杯羹，只要别拍太出格的、十年八年都过不了审的题材和剧情，那基本上都是稳赚不赔的，收割完最后一批韭菜就收手。

这种事也不是没有过，只是他们老板也做不出来。

视频会议结束后，顾晏津沉默半晌，还是点开了手机，挨个儿给通讯录打电话。

“王总，是我，顾晏津。

对，我最近看到一个好本子，题材比较小众，不过剧情这些我都看过了，很不错，你那边有没有意向？”

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