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第31章(1/3)

那是一段芦苇丛中的裸露镜头，很长，男主角绝望地在越过头顶的芦苇丛中穿行，他只想回到水里去。

崔安然对这段镜头的理解是一种由生到死的隐喻，每个人赤裸的从羊水中出生，从最有安全感的子宫骤然降生在这空旷广袤的世界，孤身一人，无一例外地走向死亡，被水淹没意味着生，也意味着死，意味着唯一的被脐带连接着的、无与伦比的爱。

他想要找到这种爱，因此只想回到水里去。

影片中没有父亲和母亲的存在，只有哥哥，哥哥死了，他没有地方可去。

因此也只能回到水里去。

他脸上有一种自怜的哀伤的美感，弥漫在整个画面画面本身也是美的飘荡的、茂密的芦苇，阴云灰蒙蒙低低地压在上面，漂亮而修长的身体白得刺眼，时隐时现地穿行在芦苇丛中，像海面上被风吹起，吹得摇摇晃晃的小帆。

有芦苇遮挡，没有凝视意味的特写，因此崔安然在看这段镜头的时候并没有感受到什么感官刺激，她感受到的是一种情绪。

贺清池演得很好。

但是，无论这段镜头多有意境多有艺术感，都是老谢总不能接受的。

谢青彦也觉得无奈，说道：“老谢说得严重，他说一想到全国人都能看到这段镜头他就睡不着觉，本来是要把母带都销毁，我好不容易劝下来。

” 老谢总讲话直接，原话其实更粗糙，他说我受不了别人看我儿子的屁股！ 说完谢青彦也笑了，因为实在好笑，崔安然掩着嘴仍然乐出声，两个人眼睛弯弯地互相望着。

崔安然清了清嗓子：“我想着推到国外影展去，回国卖收藏碟片，不在国内公映，这样应该可以吧？” 谢青彦否认：“也很难说。

” “那太可惜。

”崔安然的手指摩挲着杯口，“清池为这部戏付出很多。

” “他只是在和家

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