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第二十九章(1/5)

你也许会想我是个成功的年轻艺伎，倾慕者众多，就算没有延，别人也会自告奋勇来救我。

但是，一个需要帮助的艺伎并不是掉在街上的珠宝，人人都会想捡。

最后那几周里，祇园几百名艺伎都千方百计地想找个能避开战争的小巢，但是只有几个运气好的才找到了。

所以你看，我住在岚野家里，越来越感到自己欠延的情。

次年春天，我听说艺伎利香在东京的大轰炸中遇难了，这时我才真正发现自己有多么幸运。

正是利香说了那句我们发笑的话，除了过去，没有什么能比未来更渺茫的了。

她和她母亲都是知名的艺伎，她的父亲则出身一个著名的商业家庭。

对我们这些祇园人来说，没有人比利香更有可能熬过战争了。

她遇难的时候，显然正在他父亲东京田原调布的宅邸里，给她的小侄子读一本书，我想她大概觉得那里和京都一样安全。

说也奇怪，在利香遇难的那次空袭中，著名相扑力士宫城山也死了。

他俩都生活在相对舒适的环境中。

至于南瓜——她似乎已经和我绝交——也努力活过了战争，虽然她工作的那家大阪郊区镜片厂被轰炸了五六次。

我知道在那一年，没有什么事情比谁能活下来而谁不能活下来更不确定的了。

豆叶捱过来了，她在福井县的一所小医院里当护士助手。

但她的女仆辰美却死在长崎的狂轰滥炸中；她的穿衣师一丁田先生，在一次空袭警报演习中因心脏病突发而死。

但别宫先生却活了下来，在大阪的海军基地工作。

鸟取将军也活着，一直住在猿屋旅馆，五十年代中期才过世。

男爵也没死，但说来可悲，在联军占领那头几年，男爵的爵位和许多财物都被剥夺，于是他自沉于他那个美丽的池塘。

我想，他是无法面对一个他不能随心所欲的世界。

说到妈妈，我没有一刻怀疑过她能熬过战争。

她有着损人利己的高超本领，在灰市上如鱼得水，仿佛她一向干的就是这个。

她在战争中倒卖别人的祖传家当，不但没有穷困潦倒，反而发家致富。

每次岚野先生要从他的藏品里变卖一件和服换取现金，他就会让我和妈妈联系，以便她能帮他赎回来。

你瞧，许多在京都被买走的和服都经她的手。

岚野先生大概希望妈妈能放弃牟利，把他的和服保存几年，直到他可以赎回来，但她好像从来都找不到那些衣服，至少她是这么说的。

我住在岚野家里的那些年，他们一家人待我都非常好。

白天，我和他们一起缝制降落伞，晚上，我和他们的女儿、外孙一起睡，地铺就打在作坊里。

我们没有多少煤炭，只好靠燃烧压成块的树叶取暖，或者烧报纸杂志，烧任何能觅到的东西。

当然，食物越来越少了，你没法想象我们都学会了吃什么。

吃大豆渣，这通常是喂牲口的。

还有一种很难看的东西，叫做“糠面包”，是把米糠和小麦粉掺在一起油炸而成，样子就像风干了的旧皮革，我相信皮革的滋味都比这个好。

我们偶尔也会有少量土豆或甘薯，鲸鱼肉干，海豹肉香肠，有时候还有沙丁鱼，我们日本人从来是把沙丁鱼当作肥料的。

那些年，我瘦了许多，走在祇园的大街上，没有人认得出我。

有些日子，岚野的小外孙纯太郎饿得直哭，这通常是岚野先生决定变卖一件和服的时候。

这就是我们日本人所说的“洋葱头生活”，每次剥一层皮，泪流不止。

一九四四年春天的一个晚上，我和岚野一家住了才三四个月，就目睹了生平第一次空袭。

星星如此明亮，我们都能看见轰炸机在头顶盘旋的黑色剪影，还有发射升空的星星——我觉得是这样——从地面飞起来，又在地面附近爆炸。

我们担心会听到可怕的警报声，看到京都在我们眼前烧成一片火海。

如果这样的话，无论我们是死是活，生活都在那一刻终结，因为京都和飞蛾的翅膀一般脆弱，一旦被摧毁，绝对无法像大阪、东京或其他城市那样重建起来。

但是轰炸机放过了我们，而且每个晚上都放过了我们。

许多夜晚，我们看着大阪的火光映红了月亮；有时，我们见到灰尘如落叶般飘浮在空气中，甚至能见到五十公里外京都上空的灰尘。

你完全能想象，我为会长和延心忧如焚，他们的公司就在大阪，家又都住在京都。

我不知道我姐姐佐津怎么样了，她又在哪里。

我也许没有意识到，但自从她逃走的那周开始，我心底总藏着这样一个信念，我们生命的轨迹终有一日会让我们重逢。

我想，她也许会寄信到新田艺馆，也许会回祇园找我。

后来有一天下午，我带小纯太郎在河畔散步，从河边捡起石头扔回水里，我突然想到，佐津再也不会回祇园来找我了。

眼下我生活

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