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解说(2/3)

无论夏季还是冬季，大海都是美丽而富有魅力的。

但是在这个世上，去海里是最难受的。

不知道那里隐藏着什么东西，遇见汹涌的潮流更是家常便饭。

在那里，就连对话都不允许有废话，只能真心诚意讲真正想要表达的事。

只能裸露着灵魂生活着。

看见游过的鱼群，会有人说出违心的话吗？她身为一位作家所做的努力，也是以那样的严密为轴心的。

因此，她的作品极其讨厌暧昧。

也正是因为这样，她作品里出场人物的心理以及细节的轮廓，都能得到读者的首肯。

这次《哀愁的预感》以文库本出版之际，吉本芭娜娜做了很多润色，也是为了抹去这部小说中的暧昧色彩。

同时，这也好比一项作业，在初版刊行至今即将三年的时间里，她把自己发现的东西慢慢加了进去。

弥生为了寻找阿姨雪野，坐在去盛冈的新干线列车里。

谜团已经解开，弥生决定接受所有的人际关系。

作者让弥生这样说： 在我内心里发生的质变，恐怕将随着年龄的增长而被身体慢慢吸收回去。

啊！真的，“最好还是一无所知”之类的说法，根本就说不通。

我作为责任编辑要点明的，就是这个细节是后来加上的。

在出校样后加上去的这一小段，让我感受到作家对于“生”的真实感受。

我相信这个细节象征着她达观的姿态。

《哀愁的预感》是1988年夏季到秋季时创作的。

当时，吉本芭娜娜曾经这么说过： “年轻时被具有能量的事物所吸引，我觉得这是理所当然的。

” 她因为什么缘故讲出这样的话来，我已经记不得了，只记得当时和她的朋友一起，我们三个人在哪条街上走着。

奇怪的是，我清楚地记得，听到她这么说时，我眼前见到的是大楼的瓦砾和高耸入云的吊车。

在以文库本的形式出版时，我重新阅读了这部小说，十分清晰地感受到她当时的精神状态。

身为作家，她应该是在作品中寻求一种奔跑感。

发表《厨房》，创作《泡沫》、《圣域》，在《玛利·克莱尔》[1]杂志上开始连载《斑鸫》，并在接着创作《哀愁的预感》的时候，从一开始她就拒绝写自己旧作的类似物，

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