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第40章(1/3)

一开始她话还说得磕磕绊绊的，但看顾晏津没反驳，脸色也不是很难看，后面就讲得比较顺畅了。

说完，大家鼓励地鼓了鼓掌。

顾晏津没挑她说的是对是错，继续点人?让他们分析人?物。

好?歹都是演过戏的，这样一场略有些刻板印象的戏再差还是能分析个四五六来。

顾晏津听完，神色依旧淡淡的，没点评他们的分析，只?道：“我听你们刚才的意思，是觉得这场戏发挥空间不够、不‘好?看’。

实际上，你们能接触到的很多都是这样的剧本，我不是说婚恋剧，而?是说俗套的本子，很多拍出来基本上换汤不换药。

我想问你们一个问题，假设你们现在没戏拍，这样的剧组找上你，那么你们接还是不接？” 大家面面相觑，弱弱地说：“接……” 当然是要接的，饭都吃不上了，还挑食么？有总比没有好?。

“不管剧本怎么样，只?要有戏拍就有曝光，积攒下?去总能等到机会。

” 顾晏津点点头。

“拿到剧本时，演员不要总想着这个剧情怎么这么烂，不好?发挥。

剧情有问题是编剧和导演的责任，剧组不同职务都有自?己的职责，不是每个演员都有能力也有权利修改剧本，那不是你该干的事。

” 演员最重要的是信念感，自?己都不相信要饰演的角色，又怎么可能得到观众的认同？ “就像今天，结果已经摆在在这儿，就要先去考虑怎么在有限的空间里尽可能地发挥，让这个剧本里你觉得没什么特色的人?物活起来。

就算剧本再烂，制作团队在不可靠，起码你的角色是属于你的。

” “当然，”他缓缓道，“有些实在不合理的可以?适当改剧本。

但那是建立在你了解人?物的情况下?，有这个自?信去和导演、编剧谈论，而?不是任凭自?己的喜好?去干涉剧组创作，那是对剧本、也是对工作人?员的不尊重。

” 为什么有些老剧明?明?剧情很雷人?，但再回过头去还是能看得下?去，本质上是因为人?物在观众的心中是真?实的、有血有肉的。

演员不可能只?接到适合的角色和剧本，在环境不利的情况下?就更挑战演技。

他这番话说得结结实实，讲完嘴皮也干了。

有的学员一点就通透，也有人?懵懵懂懂的，但隐约也明?白了为什么。

顾晏津确实不教他们演戏，但他教很多演戏之外的东西。

这些也是很少?人?会提到的东西。

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