小拓书苑

手机浏览器扫描二维码访问

81 纯真博物馆(2/5)

：仿佛我在新西兰和当地人生活在一起，在观察他们劳作、休息、娱乐（和看电视时的谈话）的习惯和风俗时，我爱上了一个女孩。

我的观察和我经历的爱情交织在了一起。

现在，就像一个人类学家那样，只有展出我收集的那些物件，锅碗瓢盆、装饰摆设、衣服、图画，我才能给自己度过的岁月赋予一种意义。

普鲁斯特喜欢并谈到过这个画家，因此我在巴黎的最后几天去了古斯塔夫·莫罗博物馆。

我去那里既是为了芙颂的那些画，也是为了打发时间。

我无法喜欢莫罗的那些古典风格、矫揉造作的历史画，但我喜欢他的博物馆。

画家莫罗，在生命的最后几年里，把他度过了人生大部分时间的家，变成了一个死后将展出上千幅绘画的博物馆。

他把自己两层楼的画室和旁边的家变成了博物馆。

当家成为博物馆时，它就变成了一个充满回忆的家，一个“感性”的博物馆，里面的每个物件都会因为富有含义而熠熠生辉。

当我踩着嘎吱作响的地板，走在空无一人、所有门卫都在打瞌睡的博物馆的展厅里时，我沉浸在一种几乎能够被我称之为宗教的情感里。

（在随后的二十年里，我又去这个博物馆参观了七次，每次我都感到了同样的敬畏。

） 回到伊斯坦布尔后，我立刻去找了内希贝姑妈。

我简短地跟她讲了去巴黎和参观博物馆的事情。

坐下吃晚饭后不久，我立刻跟她说了脑子里的想法。

我轻松地对她说，就像一个久病的人笑对已经能够摆脱的老毛病那样带着微笑：“内希贝姑妈，你们知道这么多年我一直在从这个家里拿走东西。

现在我要拿走这个家，整栋楼。

” “怎么拿？” “请您把整个这个家、这栋楼带着所有家具卖给我。

” “那我怎么办？” 我们半玩笑、半认真地讨论了这个问题。

我说了一些动听的话，类似“为了纪念芙颂，我要在这个家里做一些事情”。

我也谈到了内希贝姑妈独自一人在这个家里不会幸福的话题。

我还说如果愿意，内希贝姑妈可以永远不离开这个家。

内希贝姑妈听到“独自一人”后哭了一会儿。

我告诉她，我在尼相塔什，在他们原来住的库于鲁·鲍斯坦街上为她找到了一套很好的单元房。

“在哪栋楼里？”她问。

一个月后，我在库于鲁·鲍斯坦街上最好的地方，在他们以前住的那套房子的前面一点（就在那个曾经对芙颂动手动脚的卑鄙·大叔杂货铺的正对面），为内希贝姑妈买下了一套大房子。

内希贝姑妈则把楚库尔主麻的房子，连同一层和房子里面的所有家具给了我。

那个为芙颂打离婚官司的律师朋友建议我去为家具做一个公证，我照办了。

内希贝姑妈一点也不着急搬去尼相塔什的新房子。

在我的资助下，她像一个慢慢准备嫁妆的年轻姑娘那样为新家买家具，装电灯，但每次见我她都会笑着说，她永远无法离开楚库尔主麻的家。

她总是说：“凯末尔，我的儿子，我放不下这个家、我的回忆，我们怎么办？” 我就对她说：“那么，内希贝姑妈，我们就把这个家变成一个展示我们回忆的地方。

” 因为我出去的时间越来越长，因此我也更少见到她了。

我不断去旅行，是因为我还不完全清楚该如何处理那个家、家具和芙颂的所有那些我甚至不忍心看的东西。

我对巴黎的第一次拜访，为我以后的旅行提供了经验。

每到一个新城市，我都会先去一个早在伊斯坦

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。