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第13章(2/5)

头红杏烂漫缤纷之态写得极为传神。

其他字句均可改，唯独这个“闹”字却无可更替。

“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

”人生苦短，当及时行乐。

千金又为何物？远不及佳人一笑，让人心感世间美好。

“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

”是杯中的美酒，还是眼前的春色使人醉了呢？词人都要举酒劝斜阳，劝说它留下晚照，映衬这花间极美的春色了。

在大好春光中，原来斜阳也可以变得如此可爱。

全词清新流畅，如画之景似在眼前。

“闹”字点睛之笔，为此词增辉不少，三分春色，自此变成十分。

再看看张先的《天仙子》。

天仙子张先 （时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

） 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯。

风不定，人初静，明日落红应满径。

此词名为伤春，实乃伤己。

词人仕途不得志，序中已言明托病不愿赴府会。

“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

”水调歌传为隋炀帝开凿运河时所制。

午醉醒来愁思依旧，悲声不忍听闻，只能再持杯浇心中块垒。

“送春春去几时回？”此句承首句，直解为何而愁。

春逝去其实亦有重来之时，但年华老去却无从挽回。

此句别有深意。

“临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

”意接上句，更深一层。

晚镜独照，却见青丝早成白发，往事可堪回首？流年似水而逝，对此敢不伤怀？下阙轻轻一转，似词人不堪再望镜中人而转向窗外。

沙上水鸟双双，池中暮色深沉，忽而云破月开，却见风过花影，婉转婀娜。

此句佳处在于昏暝之中，月光忽明，花的娇柔之态乍现于眼前。

前为铺叙，后为高潮，极好的突出了花顾影自怜的仪态。

“弄”字传神之笔，顿生一种自怜之态。

“重重帘幕密遮灯”，孤灯相对，帘幕重重，似写不愿再睹春伤情。

“风不定，人初静，明日落红应满径。

”而这伤春的愁绪却似永难拂去，人欲静而风不止，想来明日又是落红满径吧。

“落红满径”与首句伤春之愁正相应。

全词意韵连绵，意境深切动人。

词中一“弄”字笔有让人有豁然间境界全开之感，诚为妙笔，。

说起这两首词的作者，还有一则趣事。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中载：“张子野（张先）郎中以乐章擅名一时。

宋子京（宋祁）尚书奇其才，先往见之，遣将命者，谓曰：'尚书欲见”云破月来花弄

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