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第42章(2/3)

千岩竞秀，万壑争流”之语。

“越溪”不但写明越地之名，还特地举溪流作代表，因为那里的溪流名气太大了。

如剡溪、若耶溪即是。

“怒涛”，则是自古就闻名海内外的钱江潮。

因为相传吴王夫差杀伍子胥，投尸江中，子胥恚怒愤恨，“驱水为涛，以溺杀人”，后会稽、钱塘一带“皆立子胥之庙，欲慰其恨心，止其猛涛也”（见《录异记》）。

“樵风”，也是越地故事：郑弘砍柴，以船运载于若耶溪上，早往晚归，求神都赐顺风，果得如愿。

（见《后汉书》注引《会稽记》）如此等等，足见作者文心细密，一丝不苟。

其中“更闻商旅相呼”句，除实写江上往来游人对起风所作的反应外，亦借“商旅”暗点自己的羁旅生活。

“南浦”一词出自江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何？”唐诗中也多用以写别离；这里先为三叠抒离怀暗伏一笔。

之所以只暗点、暗伏而不明写，是因为此时正乘兴泛舟，尚未到引起羁旅之感、离别之愁的时候，心情还是轻松愉快的。

二叠是一幅秋江风景写生画。

所不同的是，作画通常总是从江岸某一固定的角度向江上取景，这里却是从视点移动的船上观看江岸；画虽有色而无声，画面是静止的，这里则有声有色，是动态的。

从天边“残日”，到水面“败荷”，有远近层次。

江上有归去渔舟，岸边见浣纱游女，活动的人也成为风景的组成部分。

“酒旆”色青（又称“青旗”），“霜树”叶红；枯荷渐由绿转褐，衰柳已半青带黄；又有“暧暧远人村，依依墟里烟”、“盈盈江上女，轻轻红粉妆”的景象，色彩也够丰富的。

再加上榔板的敲击声渐渐远去，姑娘的语笑声时时传来，图画又如何能表现？最后写到的“游女”是这一叠写景的重点。

说游女而必说她“浣纱”，又是本地风光。

今绍兴市南有若耶溪，相传是第一美人西施浣纱处，故又叫浣纱溪。

有了这一历史的联想，那些羞怯而活泼的江村姑娘，让人更感到姣好妍媚了。

前人见陌头柳色，悔夫婿远征，见双燕呢喃，怜自身独宿，何况羁旅之人见到的是这样一群活生生可爱可亲的少女呢？于是引出三叠之所感来。

三叠由“到此因念”四字领起，抒一番感触慨叹，与二叠紧接，所谓“此”，指的就是游女嬉笑情景。

“绣阁轻抛”，悔当时执意远行，考虑不周；“萍迹难驻”，不料后来事背初衷，实非得已

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