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第20章(2/3)

最前面，以加强感情的程度。

李后主《虞美人》词：“春花秋月何时了，往事知多少？”人谓是千回百转后倒折出来的，“伤高怀远几时穷？无物似情浓。

”的构意造句，也可如此说。

“怀远”之后，再说“离愁”，词的主题已大致可知，至上阕末说出“郎踪”，则词因何而作都交待明白了。

说离别使心绪烦乱，顺带写入景物，构思最妙。

它不说“离愁恰似千丝乱”，而用“正引”二字，意即“正牵动着”，把情兴景的关系拉近了，似乎心中所感与眼前所见已合为一体。

“千丝”，固是柳丝，也是愁思（“丝”谐“思”最常见），主客观息息相通。

所以继“正”字之后，下一个“更”字，使前后文意贯穿，把自己的心境完全融入到陌上“飞絮濛濛”景象中去了。

杨柳除长条乱舞外，又柳絮四处飞扬，这不但增加了纷乱，又同时象征着韶光易逝，华年可惜，能令人对景而生出“树犹如此，人何以堪”的感叹。

柳者，留也。

因此古时有折柳赠别的习俗。

但人是留不住的。

最后才叙出情郎匆匆别去的情景。

耳闻“嘶骑渐遥”，眼见“征尘不断”，全神贯注，心随马驰。

这正是楼上人柔肠寸断的时刻，其景象也会深深铭刻心头，永难忘却。

所以才随之而发出“何处认郎踪”的哀叹。

这样正好过渡到下片，写别后的寂寞无聊。

居处临水，所以过片先通过描写她闲看池沼所见寄意。

溶溶的水面上有“双鸳”在浮游戏水，这正好成了自身孤独的反衬。

水通南北，有小船往来其间，也会引起她乘一叶扁舟而去千里寻郎的幻想。

人的心情思绪都隐藏在景物的背后，让读者自己去想像、填充。

然后写到自处的环境景况。

“梯横画阁”，既点出自己的闺秀身份，又补明上片所写种种皆凭楼眺望所见，与发端“伤高”二字相呼应，章法甚严密。

离人最怕黄昏后，至晚，门闭梯横，连下楼散散心也不能。

只有独坐空闺了。

黑夜无所见，唯有冷月斜照帘栊而已。

至于因愁思而不能成眠等等，已不言而喻了。

“又还是”三个虚字用得妙极，很富有表现力，写出了如此等寂寥情景非止一日，几乎夜夜如此，谙熟得已心生厌烦了。

无可奈何之夜，只有自悲自怜，深深的怨恨驱使种种念头在头脑中产生，所以才会有结尾几句的奇想。

这几句曾“盛传一时”，使作者声

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