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第2章(2/4)

片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。

博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？”这我比较喜欢，我先说说我的感觉。

我比较喜欢中间这两联，因为这是一首律诗嘛。

那么颈联和颔联这两联，四句对仗是非常工整的：“一片”对“半轮”，“千里白”对“五更残”。

另外，下一句呢：“绿蓑江上”对“红袖楼头”，“秋闻笛”对“夜依栏”，对仗很工稳。

另外，从意象上看呢，“红袖楼头夜倚栏”，我想起南朝民歌《西洲曲》里边写女子：“望郎上青楼”，然后“栏杆十二曲，垂手明如玉”和“红袖楼头夜倚栏”的意象非常相近。

另外，最后一句“博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？”这个和好多乐府民歌结尾是很相似的。

你像《迢迢牵牛星》的结尾：“盈盈一水间，寂寞不得语。

”都是写月亮，写银河，然后质问为什么造成了人间这种永久的别离？这种无可奈何。

我觉得这个意蕴，对古诗意蕴的化用是很好的。

吕启祥：我很喜欢第一句，这起句真是不凡：“精华欲掩料应难”，跟香菱这个人太切合了。

香菱本来是什么人呢？她是甄士隐的女儿，根基不凡，后来因为遭到这样的不幸，被拐卖，这样整个地被埋没了。

她学诗真是苦志学诗，这样最后终于脱颖而出。

蔡义江：这首诗她领会出来。

写咏物诗，一定要把个人的感情讲出来，这点指导老师没有直接给她讲。

实际上中国的所有咏物诗，可以分成两类，有一类诗就是就物论物，把这个物，过去写过的典故凑在一起，最后凑成一首诗。

当然里面也可以有一个主题，但是个人的寄托不强。

第二类呢，都是咏物诗里面写得好的，成功之作都是第二类。

就是通过咏物，把自己的感受写在里面，通过物表达出来，我们或者讲叫寄情寓兴，把感情寄在里面，把自己的兴会寄寓在里面。

香菱领会到了：“精华欲掩料应难”，月亮的精华，乌云是盖不住的，我香菱的才华，命运的遭遇，我现在文化很低，但是要把我盖住也很难。

“料应难”，掩过去也难，总有一天它要破云而

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