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第202章 少年之志(2/5)

答应杜制片的要求，他都享有事件的知情权。

“就现在吧。

”潘泽永一拍大腿，起身。

杜制片既然已经把话说出来了，那就代表着投资方那边已经坐不住了，他们的时间也不多。

武晨远顺势掏出手机，“我先问问他在哪儿。

” 余寻光正在剧组的摄影师那儿。

这个摄影叫邱连民，是李恕坤团队跟过来的老师傅。

他拍过余寻光的《与善同行》，前些年又参与了《辰起时》，跟这俩孩子都有几分香火情。

余寻光下了班来找他，是为了在他这儿确定分镜头的内容。

《少年之死》开拍近两个月了，余寻光也看出来了一些存在的问题——不是程序上，而是拍摄和成片的方面。

邱连民这里有剧组拍好的全部镜头存底，也有一些潘泽永初剪好的镜头。

余寻光在上个月会以周为单位过来找他要片子看，从这个月开始，频率密集到了两三天一回。

他看片子的时候不常说话。

邱连民以为是他新养成的习惯，也没多问。

但是最近，他自己琢磨出问题来了。

他正好借着今天晚上这个机会发问：“小余，是不是小潘的镜头拍得有问题？” “嗯？”余寻光没应声，反而问：“叔，您觉得哪里有问题吗？” 邱连民有一瞬间的沉默？后来一想这俩都是自家孩子，没什么不能说的，便直接道：“我是觉得画面内容太干巴了。

” 余寻光和邱师傅认识这么多年，早熟得跟什么一样。

他看他杯子里的水空了，起身去帮他倒水，“叔，您继续说。

” 邱连民的眼睛追随着他，“小潘后来不太记得要往中间加景。

” 他说得委婉，其实仔细一想，这或许就是潘泽永不足的地方。

之前没暴露，是因为他当家的时间少，作品还不多。

拍《辰起时》时，空境和美术有央视那边负责，其他部分还有张庆鹤补充，看不出来什么问题。

而他此前独立指导的《天才算法》又是都市剧，景色镜头基本上是用来做画面拼接的，功能性大于观赏性，成片也没有哪里不好看。

现在拍电影可不同了，电影的灯影、光线、大小景，远近景，都得在美术上发挥出观赏的作用。

邱连民分析：“可能还是那什么话剧形式闹的，他太追求这个了。

” 话剧舞台上一幕幕的景的固定的，哪怕有舞美艺术，也不是实拍的电影能比的。

潘泽永和武晨远追求这种话剧形式，在定分镜头时就往这个方向去靠。

后来开组，演员配合得宜，剧组氛围也好，潘泽永一时上头，更是只记得拍演员。

其实演员对戏时的布景是有的，他前面还为了拍余寻光的镜头等了光。

但邱师傅的意思是中间衔接方面不够。

余寻光点头，他也觉得有这方面的问题。

他之前以为是潘泽永打算先拍人物再拍景，便没多说什么。

最近这段时间他看着素材越来越多，再在心里把成片和小潘哥的分镜头一对，才明白他是真的没有设置这个环节。

电影到底不是固定舞台上的话剧，再加上片子本来就有欣赏门槛，剧情里又一直都是演员高强度的台词输出，如果不给观众留出足够的缓神、放松、理解的时间，他们会看得很累。

说是不要低估观众的鉴赏水平，但影视制作人也不能把愿意费脑子看剧的观众的人数想得太多。

为了观众的精神不至于一直保持紧绷，余寻光觉得有必要重新在电影的节奏方面下点功夫。

要完成这方面，需要导演费功夫。

一部电影，镜头的安排都是有学问的。

现在《少年之死》遇到的情况有些棘手，但不是太难办。

潘泽永不是什么听不进去话的人，余寻光提意见也是为了电影好。

他给出建议，潘泽永做出判断，采纳的话尽快想出解决方法，再有其他工作人员配合完成，或许能赶在杀青之前完美解决。

时间实在不够，把杀青日期往后推迟半个月也不是不行，剧组想

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