小拓书苑

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跋(2/2)

的母语(“上海书面语”)，详谈了他的专业——“世界建筑样式之变”——“米芾山水画之灵感”——“永恒建筑的意义”。

在国民通晓北方语的今日，用《繁花》的内涵与样式，通融一种微弱的文字信息，会是怎样。

《繁花》长时期在一个语境里徘徊，也使部分读者，长久陷入这个氛围中。

有一个朋友说，看书看报纸，“也用《繁花》的口气去读，真受不了。

”这是我没意识到的结果。

我的初衷，是做一个位置极低的说书人，“宁繁毋略，宁下毋高”，取悦我的读者——旧时代每一位苏州说书先生，都极为注意听众反应，先生在台上说，发现有人打呵欠，心不在焉，回到船舱，或小客栈菜油灯下，连夜要改。

我老父亲说，这叫“改书”。

是否能这样说，小说作者的心里，也应有自己的读者群，真诚为他们服务，我心存敬畏。

我希望《繁花》带给读者的，是小说里的人生，也是语言的活力，虽我借助了陈旧故事与语言本身，但它们是新的，与其他方式不同。

我在小说中引了穆旦的诗： 静静地，我们拥抱在 用言语所能照明的世界里， 而那未成形的黑暗是可怕的，那可能和不可能的使我们沉迷。

那窒息着我们的 是甜蜜的未生即死的言语。

它底幽灵笼罩，使我们游离，游进混乱的爱底自由和美丽。

感谢为了《繁花》的出笼，给予热情帮助的朋友们。

感谢你们。

金宇澄谨白 二〇一二年秋

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