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三 诱惑的潜台词(2/5)

它将于何时获得生命（我也如此）的线索。

7.我宁愿写信。

当她一周后打来电话时，我已经把要说的话排练了太多次，以至一时语塞。

我毫无准备，光着身子从浴室走出来，用棉球擦着耳孔，同时还留心着浴室内的流水。

我跑到卧室里的电话旁。

除非烂熟于胸而且已经演练过，否则我的言语永远如同初稿一般。

我的话音夹杂了一点紧张，一点兴奋，还有一点愠怒。

如果换作写信，我也许可以熟练地把这一切给消除掉。

但是电话没有文字处理程序，说话者只有一次机会。

“很高兴你打来电话，”我笨笨地说，“一起吃午饭或晚餐吧，或者别的什么你感兴趣的。

”在说第二个“或”的时候我的声音都哑了。

这语句本可以如演讲一般无懈可击，创作者（那些人无法将要说的话付诸笔端）本可以周密翔实，语法精确。

然而现在创作者没了，只剩下一个结结巴巴、错漏百出、词汇贫乏、嗓音嘶哑的说话人。

8.“这个星期我真的没空和你一起吃午饭。

” “噢，晚餐怎么样？” “晚餐？让我瞧瞧，嗯，哦（停顿），我正在这儿看我的日程簿，你看，好像也没空。

” “你简直比首相还要忙。

” “对不起，事情烦透了。

告诉你也没什么关系。

下午你有空吗？就今天下午，我们可以在我的办公室会面，然后到国家美术馆逛一逛，或随便你，去公园或别的什么地方。

” 9.我被克洛艾吸引了。

在这吸引中，自始至终都有令我迷惑不解的问题，她的每句话和每个动作中的不可言说的潜台词都让我耗尽心神。

当我们从她在贝福德大街的办公室去鸽子广场时，她在想些什么？所有的迹象都是恼人的模棱两可。

一方面，克洛艾非常乐意在这个下午与一位男士参观美术馆，这位男士和她只是一周前在飞机上有过一面之缘；另一方面，她的行为举止无不表明,这不过是一次关于艺术和建筑的理性探讨。

也许这只是友谊,只是女人对男人的一种充满母性，无关性爱的关系。

克洛艾每一个姿势的意蕴都悬浮在纯真和诱惑之间,满含令人疯狂的意义。

她明了我对她的渴望吗？她渴望得到我吗？她话语结尾处以及笑容背后有挑逗的痕迹，我探察得准确吗？或者只是我在把自己的意愿强加给这张无辜的面容？ 10.每年的这个时候,美术馆里总是人群熙攘,因此我们等待了一会儿才把外套存放在衣帽间，走上楼梯。

我们从意大利早期艺术看起,尽管我的思绪（我失去了任何观点，我的思绪不得不寻找自己的方向）并不在画上。

在《处女?儿童?圣徒》前,克洛艾说她一直对西纽雷利的画很感兴趣。

我便谎称自己非常喜爱安东内洛的《基督受难》，因为这样说似乎很合时宜。

她若有所思地看着,沉浸在画中，全然忘却了展厅里的喧哗和人群来往。

我在她身后几步远的地方跟着,努力想把精神集中到画上,但我无法领会它们的生动，只有从“克洛艾欣赏着油画”这样的情境，我才能了然它们的蕴涵。

油画艺术通过克洛艾的生命,才在我眼中获得意义。

11.后来在第二个意大利展室时（1500-1600),人群更拥挤了。

我们ー度挨得很近,我的手都触摸到她的手了。

她没有退缩回去，我也没有。

以至有那么一刻（我们目不转睛地看着对面的画）我感觉克洛艾的皮肤似乎裏住了我的身体。

我融化在一种兴奋中，沉浸在一种激动里。

然而因为未经她的许可,这兴奋并非光明磊落,这激动也只属于窥淫癖者。

而她直直地盯着别处——尽管她也许并非全然不知。

对面是一幅布龙齐诺的《维纳斯和丘比特的寓言》,丘比特吻着他的

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