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第十九章(2/5)

筑风格迥异，表明这座城市有着较长的殖民地历史。

１９４９年国民党军撤退后，这些小楼都被新政权接收了。

李云龙和田雨的新居便安在这里。

分给李云龙的这座小楼是个灰色墙壁，陡直倾斜屋顶的哥特式建筑，瓦楞铁皮做的屋顶涂着砖红色的油漆，凹凸不平的外墙上爬满绿色的长青藤。

一层有个大客厅，地板是樱桃木做的，光可鉴人，落地式玻璃窗可直望大海，英式壁炉上放着银制的维多利亚时代风格的蜡烛台，客厅中央摆放着真皮沙发，地毯是带有西亚情调的土耳其货，客厅里还有一架德国霍夫曼牌的三角钢琴，壁炉上方还挂着一幅俄罗斯画家列维坦的风景画复制品。

田雨走进小楼第一眼就喜欢上这幅油画了，画面上表现出浓郁的１９世纪俄罗斯的田原风光，那茂密的、色调斑澜的白桦林似乎在秋风中飒飒作响，林间空地上绿草如茵，野花绚丽，清澈的小溪在静静流淌，一段枯死的树干横卧在溪旁。

田雨被这幅画表现出的淡淡的忧郁和安详、静寂的氛围所深深打动，她久久地站在画前不肯离去，伟大的列维坦竞能用色彩调制出那种难以言传的、若有若无的、淡淡的俄罗斯式的忧郁，田雨感到自己的心被这幅优美的油画紧紧抓住了。

为这幅油画，田雨和李云龙之间爆发了第一次争吵。

李云龙的感受和田雨正相反，当他第一次走进小楼时，就觉得这幅画很不顺眼，他平生没见过油画。

他像中国所有农民一样有着浓厚地域性的艺术品味和审美观。

他喜欢年画和剪纸，在他看来，过年时炕头上挂幅杨柳青年画，上面有个穿红肚兜的大胖小子抱条大鲤鱼，再写上几个字年年有余（鱼），窗户上再贴上五谷丰登、喜雀登枝图案的剪纸，那才叫美，看着就那么喜兴，他也会像田雨看油画那样，深深地被艺术的魅力所打动。

李云龙一屁股坐进沙发里，旋即又蹦了起来，松软的沙发把人的身子都陷进去了，使他感到极不舒服，他换了个地方坐在沙发的扶手上，忽然又觉得脚上奇痒，他患脚气不是一年两年了，于是他脱下鞋袜开始抠起脚来，一双汗脚摆脱了鞋袜的束缚，开始把浓郁的气味散发到空气里。

正在欣赏油画的田雨被这种异常的气味拉回了现实中，她皱着眉头看看正在旁若无人抠脚的李云龙，心里暗暗惊讶，自己怎么以前没发现他有这种粗俗的嗜好，但她什么也没说，只是打开了窗子。

其实，她和李云龙在一起生活的时间，总共只有三天，三天时间能发现什么呢？浑然不觉的李云龙哪里知道田雨的内心感受，他一边抠脚一边对油画进行评论：这洋画儿一点儿也不好看，啥内容也没有，不就是树林子和草地吗？哪儿的农村没草地和树林？要不说资产阶级腐朽呢，还真不假。

田雨听着不入耳，便不满地说：老李，你不懂画就别乱评论，这可是名画。

李云龙不屑地说：什么破画？当年红军打土豪，从地主老财家搜出几张画儿，是那种边上带轴能卷起来的画，我问地主是什么画，地主说是明朝一个叫……什么的画家画的，对了，那画叫泼墨，就是把墨往上泼的意思，后来那几幅画被我们擦了屁股，连擦屁股都嫌赂……田雨懒得听他胡扯，便扭头上了楼。

李云龙背着手在客厅里转了一圈，发现不顺眼的东西还真不少，那火炉子怎么修在墙壁上？这个叫钢琴的玩艺儿也太占地方了，咱一个带兵打仗的老粗要它干啥？当饭桌嫌矮当凳子又嫌太高？他吼道：小陈，找几个人把这玩艺给我搬出去。

小陈问：搬到哪儿去呢？扔到大街上？随便，愿意交公就交公，要懒得搬，劈了当柴禾烧也行。

实心眼儿的小陈当然懒得搬，这玩艺儿也太重了，他找来斧子就准备劈钢琴，正巧田雨从楼上下来，一见小陈高举着斧子不由大惊失色说：小陈，你疯了？这是钢琴，很贵重的。

小陈一听是贵重玩艺儿，忙收起斧子问李云龙：怎么办？田雨说：老李，我喜欢这钢琴，咱们留下它好不好？李云龙哼了一声说：真是小资情调，好啦，好啦，你愿意留就留下吧。

田雨突然又发现那幅油画不见了，墙上换了毛主席、朱德的像，她忙问：油画呢？李云龙没好气地说：扔了。

田雨急了：我喜欢这画，你怎么不征求一下我的意见？我毕竟还是这个家的女主人吧？李云龙像不认识她似的仔细看看她，语重心长地说：小田呀，我要批评你了，你的思想不大健康哩，你看你喜欢的东西，又是钢琴，又是什么油画，哪样是劳动人民喜欢的？田雨也生气了，她不客气地打断李云龙的话：你少扣帽子，谁规定的劳动人民就不能喜欢钢琴，喜欢油画？这是文化，劳动人民也要掌握文化，谁像你，自己没文化，也不许别人有文化。

李云龙大怒：我从小就是穷孩子，家里穷上不起学，就这么点儿文化还是部队上学的，咱是泥腿子，就是没文化，怎么样？就是因为穷才革命，才造反，共产党的天下就是靠我们这些没文化的泥腿子打下来的，国民党的将军倒是有文化，又是上大学又是外国留学，管个屁用？还不是被我们这些泥腿子赶到台湾去了？你嫌老子没文化，早干啥了？不愿意给泥腿子当老婆就滚……小陈一看吵了起来，忙拉住李云龙袖子小声劝道：首

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