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随观看角度之倾侧,那两张法相,既凶恶又平和,或讥诮或愁苦,一如古典时代之瓷器窑变,呈现一种流转不定、时而协调时而彼此扞格之立体光影样貌…… 而那两张脸上,两双眼睛之眼神,亦如鬼魅般倏忽即变。
Devi拿起画片细细察看。
青白色灯光下,她翻转着不同角度,试图观看那全像于不同时刻所呈现的整体画面。
她严肃的表情略有放松,眉眼之间稍稍舒缓了开来。
她站起身,走到办公桌前,打开抽屉,翻找一阵,取出一类似纸片之物事。
另一张全像画片。
乍看之下与K带来的这张似乎一模一样。
K正想开口,却被Devi女士的手势打断。
她微笑着:“两位稍等。
我核对一下……” Devi坐回茶几前,并置二张全像画片,又仔细观察半晌。
那确乎是两张轮廓全然相同之画片。
而后,她立起两张画片,将画框背对背贴合。
异象现身。
两张背对背全像画片之立体光影,竟如一组光之微粒沙尘暴,先是彼此扰动,拆散,旋转,重组;而后,如繁花之盛放或聚敛,彼此渗透、嵌合、涨缩搏动,化为单独一尊神祇之完整法相。
那神祇同样有着红肤白袍,舞动之四臂,面向各方之四首四面,而胯下昂首鸣叫之坐骑则幻化为一只四头鹅。
不。
非仅四首四面。
此刻在那四首之上,凌空相隔半尺,赫然出现了原先并不存在的第五个头。
第五首。
仰躺向上,如暗夜水面漂浮之第五首。
然而更怪异的是,那第五首之脸,其脸面五官,眼、耳、鼻、眉,其神情之细碎牵动,却如同正陷落入某种痉挛或难以承受之性爱欢愉中,波纹流转,妖艳陀红,颠倒迷离,如痴如醉…… “好,没问题了。
”Devi女士满意地看着那两张全像画片上之合体神祇,脸上疲惫一扫而空。
她转头面向她的两位客人:“知道婆罗门神话中,梵天与他的妻子萨拉斯沃蒂的故事吗,亲爱的K?”
由于此类创作颇不同于古典时代常见之传统艺术类型(如绘画、平面摄影、电影、旧式装置艺术、旧式行为艺术等等),故名之为‘新艺术’……”另值得一提的是,中国著名史学学者林映谦于艺术史专著《继承与离弃:新艺术100年》中,曾考察“新艺术”发展史上十大名作;其中排名第一者,为王赫颐“Pinky跳跳跳”(PinkyJumpJumpJump)系列作。
此作颇具代表性,简述如下:公元2097年,华裔英籍艺术家王赫颐于英国南部一处临海峭壁发动一名为“Pinky跳跳跳”之行为艺术。
王赫颐以基因改造技术,制造出荧光粉红兔、荧光绿天竺鼠、荧光黄吉娃娃以及荧光粉紫迷你猪各500只,分别命名为Pinky、Greeny、Yelly以及Purly。
为求四种动物之外形形似于一般填充绒毛玩具,王赫颐更于进行基因工程时,将动物之双眼尺寸、瞳孔之直径均做放大处理。
总之其外形均至为可爱。
2097年9月11日夜间10点,团队将天竺鼠、迷你猪等共2000只可爱动物以大型拖车运送至该处临海峭壁平台,同时放出。
一时之间,猪啼狗叫,黑暗之中,四色荧光满地乱窜。
然而此为一事先三面围有矮篱之场地,动物们虽然乱跑乱跳,却无从冲出矮篱范围。
此时团队派出20位着荧光制服之生化人临时工,对荧光动物进行驱赶,将之驱赶至峭壁处,令其全数坠海。
王赫颐团队并出动八部全像摄影机,分别自峭壁上、峭壁下以及稍远处海中拍摄动物坠海之画面。
由于身处黑夜之中,荧光动物坠海之画面犹如火花之坠落,相当壮观。
此即为“Pinky跳跳跳”行为艺术之过程。
由于内容过于残忍,遂引爆颇大争议。
事后于接受英国《卫报》访问时,王赫颐表示,“Pinky跳跳跳”构想部分来自古典时代英国BBC制播之电视节目《天线宝宝》。
“这就是残忍版的天线宝宝,”他说,“人们喜欢可爱纯真、看来无害的事物。
但那只是一种人为刻意营造的假象,往往对于深刻了解世界本质一点帮助也没有。
‘Pinky跳跳跳’的目的便是在于提醒众人注意此事。
”至于社会各界对“Pinky跳跳跳”过于残忍、将动物工具化、不尊重生命等批评,王赫颐则是轻描淡写表示,艺术本来就是残忍而不人道的,“这也是我之所以安排生化人临时工担任驱赶者的原因。
”王赫颐强调,在这个世界上,没有人是全然无辜的,“所有人都同时扮演着加害者与受害者的角色;包括生化人在内,当然也包括我在内。
”而于“Pinky跳跳跳”过后一年,2098年12月,王赫颐则推出名为 “Kitty二号吃吃吃”(KittyNo.2EatEatEat)之新作,并将之列为“Pinky跳跳跳”系列二号作品。
王赫颐团队以一白化症猫咪为原型,以基因改造技术复制出一全然形似于古典时代著名玩偶Kitty猫造型之猫咪,直接取名为“Kitty二号”。
然而诡异的是,Kitty二号与Kitty猫玩偶相同,是一只没有嘴巴的猫;
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