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第6章 剧本(4/4)

常清楚。

《时间囚徒》是冲着电影频道去的，电影频道面对的是普通观众，追求艺术的作品在电影频道是没有太大市场，因此张然打算按照好莱坞剧本的套路来。

好莱坞电影剧本基本上都是三段式，如果电影是九十分钟，前十五分钟为第一幕——开端；十五分钟到七十分钟为第二幕——对抗；七十分钟到九十分钟为第三幕——结局。

在第一幕结束的时候，要有一个情节点。

它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。

《时间囚徒》的这个情节点是女主角发现男主角在墙壁上的文字，进而把故事引入到男主角部分。

在第二幕结束的时候，同样要有一个情节点，把故事引入结局。

在《时间囚徒》中，这个情节点是男主角想到了拯救小女孩的办法，故事从这里开始走向结局。

当然，好莱坞的剧本远远不止这两个情节点，而是由十几个大的情节点构成，而这些大的情节点又可以细分为更多的小情节点。

比如在第二幕结束的情节点之前有一个情节点，这个情节点叫做灵魂黑夜。

灵魂黑夜就是主角处在困境中，找不到出路。

而在灵魂黑夜之前的情节点叫一无所有，在这个情节点主角会遭到重大打击，甚至可能会有重要的人物死亡，当然打击是暂时的，主角最终会逆袭。

在《时间囚徒》中，一无所有就是男主角发现自己救不了小女孩，灵魂黑夜则是男主角崩溃了，开始寻欢作乐。

好莱坞电影剧本在写作的时候往往会遵循这些情节点，什么时候该出现什么，都是固定的。

可以说好莱坞电影几乎是一个师父教出来的，从人物模式到故事套路，大家讲得如出一辙。

正因为如此，好莱坞电影常常被认为是流水线的产品，缺乏艺术性。

不过也正是这种流水作业，保证了好莱坞电影总体的质量。

张然很快将《时间囚徒》的情节点一一列出来，按照好莱坞剧本的套路整理好，如此一来剧本的骨架就搭好了。

剩下的就是为骨架增添血肉，增添的细节，丰富内容，让整个剧本活起来。

这会是一个比较长的过程，也许几天，也许十几天，也许几个月。

对张然来说这不是什么问题，大学老师空闲时间很多，他有足够的时间进行创作。

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