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没有接杯子。
“怎么了?”詹姆斯·弗兰科问道。
凯瑞·穆里根天真地说道,“大人都告诉我们,不能随便喝别的男人送来的饮料。
” 经过数次排练和试拍,他们两个对这段戏的驾驭在提升,但墨菲没有使用刚才试拍时的拍摄方式,而是换了一种走位和拍摄手法。
拍摄中,不止演员以及其他幕后职员需要调整,导演和摄影师同样也要调整,以寻求最合适的方式,拍出最好的效果。
在影片拍摄时,墨菲一直试图控制画面中出现的所有元素,这对叙事来说十分有帮助,他也接连使用了开放式取景和封闭式取景两种拍摄方式。
此外,他在使用斯坦尼康拍摄的时候,也非常注意取景的空间连贯性。
空间连贯性是十分重要的,墨菲早就确定了客厅这个临时片场的拍摄中心点,然后通过制造交叠的方法,让独立的画面中带有相同的元素,从而明确人物之间的空间关系。
正在拍摄的镜头中,无论是詹姆斯·弗兰科的特写,还是凯瑞·穆里根的全景,都带有那个杯子,这既能表达两人之间奇特的关系,又能向观众传递一个信息,杯子会在接下来的情节中发挥重要作用。
墨菲也很注意避免出现过多的特写镜头,千篇一律的高大全特写并不是明确人物空间关系的唯一方法,否则成片中接连不断的出现特写镜头,只会让画面显得僵硬呆板,而没有任何灵性。
所以,墨菲以凯瑞·穆里根为轴线中心,顺时针方向绕行拍摄,这种三百六十度轴线环绕拍摄,也是电影中经常使用的拍摄手法,尤其大名鼎鼎的迈克尔·贝,在展现人物关系和情绪的时候,基本都会给一个三百六十度轴线环绕。
轴线拍摄这个东西最初完全是为剪辑顺畅而创造的,很多人觉得它太死板应该打破它,墨菲却不这么看,这种手法到现在还被广泛运用,足见它的价值所在,尤其对新手导演来说,一个东西必须先熟练应用再谈打破,要不然和乱拍有什么区别? 当然也有很多打破轴线的导演,比如可以破坏心理预期、产生混乱感、人物的立场转变等等,但那都是技艺纯熟之后再创造的。
试拍完这一段,墨菲没有立即开始拍摄,反而宣布暂时休息,然后把剪辑师叫了过来。
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