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独夜寄崔主簿韦应物 幽人寄不寐,木叶纷纷落。
寒雨暗深更,流萤渡高阁。
坐使青灯晓,还伤夏衣薄。
宁知岁方晏,离居更萧索。
“疏雨滴梧桐”只余残句。
《全唐诗》卷六载:孟浩然诗句“微云淡河汉,疏雨滴梧桐。
”另唐《孟浩然集》序云:“浩然尝闲游秘省,秋月新霁,诸英华赋诗作会,浩然句云:'微云淡河汉,疏雨滴梧桐',举座嗟其清绝,咸阁笔不复为继。
” 韦应物(737-约790),京兆万年人。
少年侠气,十五岁成为唐玄宗近侍,后因遭人轻视,入太学折节读书。
二十七岁出任洛阳丞,后因得罪权贵被迫辞职。
后历任滁州、江州、苏州刺史,世称韦苏州。
韦应物少年诗作张扬刚健,中晚年作品则冲淡平和,是中唐著名山水田园派诗人。
孟浩然(689-740),襄阳人。
年轻时隐居家乡鹿门山。
后往长安,然屡试不第。
随后南下吴越,寄情山水。
孟浩然布衣终老,其诗作自然平淡,与王维并称“王孟”。
老王说“高树鹊衔巢,斜月明寒草”胜于“流萤”、“疏雨”句,这个是有他的说法的。
“寒雨暗深更,流萤渡高阁。
”“渡”字用在这里是颇见功夫的。
船渡于水,船尾的水面会有一道水波,但船过就消失了。
萤光也正是这样。
飞萤是留下一道微光,而非一个光点,正类船渡于水的情形。
另外,萤光“渡”是在楼阁之间的高处平平滑过,而非上下纷飞。
古人的用词,是很有意思的,仔细想想,这个字一用,成千上万个汉字里就再也寻不出个更好更形象的。
寒雨入夜,高处的楼阁之间萤光滑过飘逝,雨声与流光交错,让人怔怔入定。
“流萤渡高阁”让人如临其境,不愧为韦氏名句。
“微云淡河汉,疏雨滴梧桐。
”这句写得近似白描,但也最见功夫。
夜雨初霁,夜空中只留下几抹微云飘在银河之间,疏落的雨滴偶尔滴落在梧桐叶子上,静谧中天地更显旷远清朗。
这句笔调清和平淡,但意境极佳,纵观孟浩然诗句,此句也是上上之作。
难怪一时间“举座嗟其清绝,咸阁笔不复为继。
”其实纯以写景而论,此句当为三句中最佳者。
“高树鹊衔巢,斜月明寒草。
”“高树鹊衔巢”,细微的声响和动作更显出静谧的氛围,与“疏雨滴梧桐”有异曲同工之妙,而此句稍显生机,更衬清寂;“斜月明寒草”,清冷的月光落在依依寒草上,冷清凄美。
仔细体味一下,清冷宁谧的意境之中浸透着一种无法言说的落寞与孤独,这种带有情绪的氛围正是前面两句写景之作所没有的。
冯正中落笔举重若轻,白描之中蕴藏极深的情致,非因景而生感,而是将情带入景中,这是与前两句最大的不同。
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