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第6章(1/5)

把吴文英放在当代，应该也是一件很有意思的事情。

如果吴文英在80年代，他也许会是朦胧诗的代表诗人，他的诗歌意境迷离，感情深挚；在90年代，可能会是电影导演，他的电影应该是情绪昂扬，意象纷呈；在如果他到了现在呢，说不好，貌似现在的艺术家们似乎大多不是用笔创作的，估计不太善于粘贴复制、也不会写所谓“梨花体”的梦窗同学应该会被咱们的时代埋没了吧。

当然了，这些纯属玩笑话。

看书久了，不妨调剂一下。

按照老王的说法，吴词几无可看，但其实他的词是不应该被埋没的，因为千古词坛独此一家，别无分店。

老王说吴文英的词“映梦窗，凌乱碧”。

的确，吴词很像一幅抽象画作，思绪跳跃性极大，让人不免有凌乱迷离之感。

有人识货有人不识货，梵高当年也有很多画都被扔进垃圾桶。

周济在《宋四家词选目录序论》中说：“梦窗立意高，取径远，皆非余子所及。

”吴词真是如前面所说，爱者极爱，恶者极恶。

人的思想并不是常常都能接受新事物的，尤其是当一些事情已经成为“常识”之后，突然冒出来一个另类，大部分人的心里都会犯嘀咕。

像老王这样恪守传统的人就更不用说了，他又怎么可能会喜欢这样出格的写法呢？其实，心要放平才能得到内心的安宁。

所谓天人合一的境界，这也就是内心能真实的感触摸到这个世界的脉搏。

能比得上王老先生学问和成就的寥寥无几，加上自幼家教甚严，他有些不合群乃至孤僻固执也是可以理解的。

但是当心中的世界无法维系平衡而骤然崩塌的时候，也许就只能采取最极端的方式来抒发自己对这个世界的不理解和不满了。

《四库》中说：“词家之有文英，犹如诗家之有李商隐。

”这话相当中肯。

李商隐的诗也写得晦涩迷离，只是律诗的体裁比词稍稍多了一份端庄。

但是为什么不见有人批判李的写法而这么多人针对吴文英呢？这是一个很有意思的现象。

其实文学批判是带有时代的色彩的。

唐代诗风自由，即使李贺李商隐别树一帜，但只要写得好就有人喜欢，有人喝彩。

而宋代理学盛行，礼教束缚比起唐代来更是要繁复得多，明清的约束更是数倍于宋。

在这样的情形下，不难理解为什么南宋以及宋之后的词评家们为什么会对与传统有别的写法大加鞭挞了。

人的思维成了定式，必然会阻碍新事物的诞生，古今中外，莫不如此。

可以这么说，老王的这些个看法，也潜移默化的受到了这种保守思潮的影响。

再来看看张炎。

厚道一点说，张炎的词其实是不错的。

但这个不错是狭义的。

说他的词不错，只能是说在某一段时期来说是佼佼者。

放在整个宋代词坛来看，他的词显然与那些

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