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第5章(3/5)

及的那种韵致几乎同出一辙。

“隔”字在这里用到了极致，既写出了眼前飘缈迷离的景象，又凸显了一种怅惘若失的情结。

本已情思迷惘，恍见伊人宛在，更兼雨声迷离，江阔水远，不由得愁怨顿生，追思无极。

“愁怨”一作“秋怨”，亦通。

但这里“艾枝”、腕上“香瘢”都写明是端午时节（旧时端午有系红丝线避邪之俗），应当还是以“愁怨”略好。

这首词上阙写梦境，笔笔写实；最后一句写实景，却显得恍惚朦胧。

以实笔写虚境，以虚笔写实景，全词显得亦真亦幻，曲致迷离。

这也正是这首词的一大特色。

梦窗词始终带有这种缥缈迷离的朦胧意味，这才是“水光云影，摇荡绿波”之所指。

老王虽然还算欣赏“隔江”之句，却没有体会到周济评词的真正含义。

最后补充一下。

这首词据说是吴文英端午怀姬之作，但是词有千面，也不一定就要这样理解。

假如把这首词里当成一首怨妇词，把“午梦千山”之人换成女主人公，理解起来也一样，甚至更加合情合理。

上阙写女主人公小憩初醒的仪态，下阙写她梦醒之后，却见“香瘢新褪红丝腕”，相思几回瘦几回，不经意间却见“隔江人在雨声中”，不由得“晚风菰叶生愁怨”了。

初醒时隔江听雨，似在梦境，却又真切，这意境亦是极妙。

全词浑然一体，也更易理解。

十三 白石之词，余所最爱者亦仅二语，曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

” 踏莎行姜夔 （自沔河东来，丁未元日，至金陵，江上感梦而作） 燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。

夜长争得薄情知？春初早被相思染。

别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

老王平素对姜夔不怎么感冒，这里说只爱姜夔词中二语，这不是没有来由的。

我认为有两个原因，其一是因为这两句的确写得不错，语言浅近，意境深邃，正是老王喜好的类型；其二更重要的一点是因为这一句刚好道出了他的心境。

姜夔词颇似其人，自有一种幽冷孤傲之态。

老王生于封建王朝末世，颇不喜当时世

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