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第6章(3/5)

窕等等，词中有两个相同或者相近的韵母，读起来收声时有个回应，感受一下“伶仃”、“徘徊”的读音，念起来感觉舒缓悠长。

还有些词既是双声又是叠韵，比如玲珑、辗转、缱绻、氤氲等等。

合成词中的双声和叠韵更多，就不一一列举。

老王说词在音律悠扬之处用叠韵，在音律急促之处用双声，这样可以更加“铿锵可诵”。

也就是这个道理。

双声紧凑、叠韵悠扬，的确对表达有助益。

这个论点前人所未能言，想必老王多少有些自得吧。

但是从来写诗不能过于拘束，不能为了音节的优美牺牲了意境的优美，徒有音律是不够的。

但凡有好句子，什么韵律都可抛除。

所以说，这个论点可以作为很好的参考，但是不能作为写诗词的约束。

十六 世人但知双声之不拘四声，不知叠韵亦不拘平、上、去三声。

凡字之同母者，虽平仄有殊，皆叠韵也。

现代所说的叠韵已经是不限平仄了。

平上去入，是为四声。

我们现在的普通话里已经只剩下三声了，就是平声（阴平，通常说的第一声；阳平，通常说的第二声）、上声（通常说的第三声）和去声（通常说的第四声）。

入声在大多数北方方言中已经消失了六七百年，而在其余六大方言中（吴方言、闽方言、湘方言、客方言、越佬方言、赣方言），都还保留着入声。

叠韵连绵词中两个字平仄不同的不多，像从容、迤逦、龌龊、葳蕤、彷徨、琢磨、蜿蜒等等都是平仄相同，而只有汹涌、淅沥、莽苍、崔嵬等少数叠韵连绵词是平仄不同。

至于合成词叠韵而平仄不同的例子就更多了。

老王在音韵学上亦是有研究的。

音韵这东西，韵书几大本，本本不相同，很多字古音今音变了好几次，研究起来繁复无比。

老王的同事陈寅恪更是个中高手，不能不佩服一下他们强大的记忆力和孜孜不倦阅遍那浩瀚如海典籍的精神。

十七 诗至唐中叶以后，殆为羔雁之具矣。

故五代北宋之诗，佳者绝少，而词则为其极盛时代。

即诗词兼擅如永叔、少游者，亦词胜于诗远甚。

以其写之于诗者，不若写之于词者之真也。

至南宋以后，词亦为羔雁之具，而词亦替矣。

此亦文学升降之一关键也。

羔雁，原指卿大夫相见时所带的礼物。

《礼记》有云：“凡挚，天子鬯，诸侯圭，卿羔，大夫雁，士雉，庶人之挚匹。

”羔雁之具在这里是指礼聘应酬之物。

老王对哲学研究颇深。

大凡哲思之人，总是喜欢探索事物的普遍规律，老王也正是如此。

老王说唐诗和宋词在发展成熟之后成为上流社会士大夫们的应酬，从而导致了被新的、更富有生命力的文学体裁所取代。

这话看上去有他的道理，但其实

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