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第7章(1/5)

总的来看，流萤句意韵流动，但境界稍小，未有悠长疏远之感；疏雨句意境疏朗高远，景致清新如画，但却稍显静寞，少了一份生机。

唯有“高树鹊衔巢，斜月明寒草”集二者优点于一句，意境超然而不失生机。

如果把这三种境界画成国画，三幅画中的动静生机就会体现得很明显了。

而更深层次的原因在于老王所推崇的“一切景语皆情语”。

前两句景致清朗，但有所感而无所悟，“景”未落实到“情”上。

冯词在清静之中更蕴含无言的落寞，深情款致，暗藏于近似白描的画境之中。

这应当就是老王所推崇此句的原因。

十九 欧九《浣溪沙》词：“绿杨楼外出秋千。

”晁补之谓只一“出”字，便后人所不能道。

余谓此本于正中《上行杯》词“杨柳秋千出画墙”，但欧语尤工耳。

晁补之（1053-1110），字无咎，号归来子。

济州钜野人。

曾以文章受知于苏轼，与秦观同为“苏门四学士”之一。

浣溪沙欧阳修 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。

绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。

人生何处似樽前。

上杯行冯延巳 落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。

罗幕遮香，柳外秋千出画墙。

春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。

梦里佳期，只许庭花与月知。

把《人间词话》当做一部电影来看的话，主角有好几位，第一男主角应该就是冯延巳了，上镜多，特写也给得很多；最大的反角就是吴文英了，上镜也很多，当然了，老王让小吴同学上镜完全是为了显现他作为反面角色的种种不良品性。

没办法，老王作导演，就是这么偏心。

欧阳修的这首《浣溪沙》写的春意盎然。

“堤上游人逐画船”，一个“逐”字生动传神的写出了游人喜悦欢庆的心情；“拍堤春水四垂天”，春水拍堤，天幕四垂，好一幅春意图。

“绿杨楼外出秋千。

”前两句写全景，这句写细节，正是春景的点睛之笔。

“出”字用得相当精彩，杨柳蕴含春意，秋千上的少女青春娇美，动静之间似乎让人隐约听到远处春天的喧闹笑语。

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