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第26章 搞大的(4/5)

端王妃，绝无讲和的可能。

那么，瑶光的选择就剩下一个：出家。

薛娘子分析之后，坚决支持瑶光。

还给她出主意：“你之前不是给太妃献过一副观音图么？那时你说‘仿佛眼前看着了就照着画的’，今后就继续这么说。

” 要是瑶光能一直“感应”到各路神仙的召唤，一再画出令人惊叹的神像，那么，她自请出家为太妃祈福，不就是件很自然的事么？到时只要说动了太妃，恐怕就能成了。

薛娘子没见过瑶光画的观音图，但听紫翎等人赞叹过，她是个见微知着的人，看过瑶光平素画的小竹和许多人的人物画，只觉灵动非常，就毫不怀疑瑶光的能力。

两人商议后，薛娘子建议，先在家中试试手，然后把魏村土地庙的活儿给揽过来再来次实践。

魏村村小地薄，但是它位置好啊，从蒲县县城到京城必经之路之一，在村口摆个茶摊子，就能引得人去土地庙参观，把名气造起来之后，再徐徐图之。

薛娘子打开自己的小本本，又开始画圈圈了，她把附近的寺庙都标注出来，思忖什么时候跟瑶光去看看，哪一处破旧了，就给寺庙说自家愿意捐钱请人修复，把那一处寺院用帐幔围起来，瑶光画好了之后才请人去看，这么几次之后，不愁名气不显。

瑶光一点没觉得这主意有什么不好，试问文艺复兴四杰谁不搞宗教艺术？也就达芬奇大爷他老人家喜欢额外画点人物肖像。

她现在只是搞的是别的宗教罢了。

看了庄子仓房那面墙的朝向和位置后，瑶光又搞来了糊墙的灰泥，她准备做“fresco”。

所谓的Fresco，是在墙体上涂上石膏后，在石膏或者灰泥还没完全干的时候在其上作画，或是将颜料和石膏、灰泥混合，加上水直接涂抹在墙上的一种壁画技法，因为以水为载体，在湿漉漉的墙体上作画，所以被称为“湿壁画技法”。

这个技法，是米开朗琪罗大爷很喜欢用的一种。

瑶光当年能成为修复他老人家的壁画的艺术家之一，当然是因为她谙熟这种技巧，是其中佼佼者。

因是在家中试手，瑶光也想尽快看到各种作画材料的最终效果如何，她就没画什么太过惊喜的东西，只在墙上画了一只巨大的招财猫。

这头橘猫眯着两眼，抬起一爪在舔，身后是堆得满满的满出木斗的

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