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而对不起这三个字,也贯穿了整部戏的后半段。
现场很静,陈昊先让自己在拍摄的棺材里躺了十几分钟,让身上因为摩擦而多了一些褶皱的感觉,也让自己的头发、面部和手臂多一些汗渍泥土混杂的感觉。
各种角度的棺材,有没有顶的,有没有前后板的,有没有左右板的,光是这样的棺材就有五个,更不要说还要一些特殊的棺材,所有的一切都是为了特殊的拍摄角度,而陈昊将会在未来的一段时间内,不断在这样的环境里转换去配合拍摄。
好在环境里的光源始终是对着他的面部和上半身,周遭照到的时候并不太多,只有五个人的环境复制团队足以完成任务。
陈昊在一个棺材内让内部有了一点变化,他们五个人需要马上安排人在其它的场景内复制出完全一样的变化,譬如说男主角写下的文字和电话号码,他将物品损坏后的放置位置,他不需要刻意去注意这些事,复制团队要将这一切弄好。
电影零容忍穿帮,一直以来陈昊都是这个风格,他不允许自己的电影里出现穿帮镜头,不管是技术层面还是人为层面,都不允许出现那样的画面。
所以在他的电影剧组内,总是会有一帮人,做的工作就是场景复原和素材找茬,一遍遍的工序确保不会出现穿帮镜头。
工具也是一样,现场的工具都准备了几套,全部都是一样的东西,陈昊在棺材准备完毕之后,出来被人将手绑上,将嘴也塞上,这个时候有人过来细致的给他照相,主要是整个头部和颈部的状态,他们要确保他在整个拍摄过程中人物的变化是连续的,不会出现上一个镜头额头蹭了一下,下一个镜头那里又没有任何伤痕,在戏中有两次,他需要在棺材里前后移动换方向,也是在这过程中,他的头部面部都要发生变化,让整部戏不至于是单纯的脸谱,让单人的“舞台剧”又更多的变化。
丁俊曾经提议,是否可以让电话通话的几个角色,邀请一些声音具有很强辨识度的演员来“客串”,想法被陈昊给婉拒了,他想要单纯就拼一回演技,就让自己成为绝对的视觉中心,一丝一毫不愿意被别人分走一点
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