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第58章 萌文化(1/3)

所谓的萌系作品，到底是怎样的定义呢？ 对于御宅族来说，爱就是萌，这是无可争议的。

在安忆那个世界，狭义上的萌系动画，一般认为其诞生于2003年前后，2004年开始日本大部分深夜档都播出此类动画。

萌系动画不拘泥数千万日元的制作成本和仅有数个百分点的收视率，它的盈利方式是首先向观众灌输作品中角色概念，通过各种萌属性组合的女性角色，俘虏电视机前的一片萌系御宅族，然后将他们对作品中角色的爱转化为对其周边产品如DVD、手办等的消费行为，进而实现盈利。

所以有人说，电视上播出的萌系动画卖的不是剧情，而是角色，原因就在于此。

这里不得不提的是1997年播出的《新世纪福音战士》，该作的成功正是不善表达的御宅族，在碇真治这一角色中作为了自己的投射对象，进而产生了极大的代入感所致。

而该作还有一个成功之处，就是创造了凌波丽和明日香这两名女性角色，虽然该作不是萌系动画，但两名角色当时正以不同的萌属性组合而征服了观众，使得即使是动画完结多年后仍推出着各种周边商品，可以说《新世纪福音战士》无形中为数年后登场的萌系动画制造了盈利模式。

因为以上和其它种种意义，《新世纪福音战士》成为了日本动画史上划时代的巨作。

萌系作品，也可以说宅系作品，从一开始的极度小众，渐渐变得大众起来，诸如“萝莉”、“御姐”、“妹系”、“眼镜娘”、“女仆”、“三无”、“傲娇”、“元气”、“病娇”等等萌属性，也为人熟知，哪怕是在天朝的网络小说之中，各种后宫暧昧流作品，也会给女角色赋予各种各样的萌属性。

不过到了后来，却是单纯堆积萌元素的废萌作品横行，商业化倾向太过明显了，似乎只要是后宫漫，里面必定要出现三无角色、傲娇角色等，千篇一律，大同小异

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