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【晨雾叩门:菊圃外的“田园标点”(2024年2月16日·九江·气温7℃·多云有雾)】 房车碾过田埂边的碎石路时,李佳的指尖划过车窗上的霜花——昨夜宿营时凝的冰纹,此刻被晨雾洇成了模糊的“菊瓣”形状。
她穿着卡其色风衣,内搭绣着菊枝的浅灰毛衣——衣领处别着枚铜质菊纹胸针,是去年在南京老门东淘的古着,背包侧兜露出半本《陶渊明集》,书页间夹着的黄山毛峰茶包,边角已磨出毛边。
“陶渊明故里的菊圃,冬天该是枯菊遍野吧?”她望着前方被雾笼罩的矮墙,墙头上的枯草在风里晃出细响,“攻略里说,菊圃四季有菊,只是冬日的菊‘剩枝不落叶’,倒像极了黄山的雪松,枯得也有筋骨。
”许可停好车,镜头换上35mm定焦——适合捕捉近景人文的焦段,遮光罩上缠着她新织的浅棕毛线套,边缘勾着细碎的菊瓣纹路,像给镜头戴了顶“田园风”的小帽。
菊圃的木门上,“归去来兮”的匾额被晨雾洗得发亮。
李佳推开门时,枯枝擦过门框发出“沙沙”声,眼前的菊圃里,千余株枯菊正挺着枝桠指向天空——深褐色的茎秆上,残留的菊叶蜷成小团,像攥紧的拳头,唯有顶端的花苞托着霜花,在逆光里透出微光。
“你看这些枝桠,”她蹲下身摸着最近的一株,“像不像在给天空画标点符号?句号、逗号,还有斜斜的感叹号。
” 【碑前拾趣:刻字与风的“古今和鸣”(9:30·气温8℃·雾散天晴)】 穿过菊圃的石板路,“归去来兮辞”碑赫然立在竹篱旁。
碑身的青苔被冬雨洗得发亮,“采菊东篱下,悠然见南山”的刻字里,“菊”字的草头部分,正巧被一株枯菊的枝桠挡住——像古人与今人合写的“菊”字,一半是石刻的刚硬,一半是枯枝的柔软。
李佳的指尖划过“归”字,忽然转身对许可笑,风衣下摆被山风吹起,在镜头里拉出一道流畅的弧:“原来冬天的菊,也会‘抬头看天’,就像陶渊明写‘云无心以出岫’,连枯菊都带着‘归’的意思。
” 许可立刻调整角度——逆光下,她的剪影被碑身的“归”字框住,风衣的腰带垂落,正巧落在“归”字的竖弯钩上,像给这个字添了道“随风摆动”的笔画。
镜头参数在指尖迅速切换:光圈f/8,快门1/200s,ISO200——保留碑刻细节的同时,让逆光把她的发丝镀上金边,枯菊的枝桠在画面上方形成天然的“画框”,远处翻耕的稻田里,农夫赶着牛走过,犁铧翻起的泥土块,在阳光下闪着湿润的光。
“记得吗?”她忽然指着碑刻上的“影”字,“
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