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第28章 房车夜话·江西的“诗与物”(2/3)

，发丝被江风吹进嘴里，而他镜头里的“噌吰”声，此刻正化作笔记上的“咚咚”拟声词，带着潮湿的触感，从纸面漫出来。

“江西的诗啊，全藏在‘触手可及’的地方，”他忽然指着屏幕上的景德镇瓷坯照片——她指尖划过未烧的陶泥，留下的细痕如今已在窑火里变成靛青的“小熊轮廓”，“陶渊明的菊枝是枯的，却在你的笔记本里‘长’出了新叶；王勃的落霞是远的，却在相机镜头里，成了能捧在手里的‘橘子味光’。

” 李佳忽然笑了，指尖划过笔记本里夹着的庐山云雾茶茶包——包装上是她随手画的“雾中楼”，茶渍在纸面洇出浅褐的印，像极了苏轼笔下“不识庐山真面目”的朦胧：“你说这些‘物的印记’，会不会比照片更长久？比如这枚陶瓷挂坠，等我们老了，说不定还能摸着冰裂纹，想起赣江的风、景德镇的火。

” 【夜话续章：相机里的“活的典故”】 房车窗外，赣江的夜航船正亮着灯驶过，灯光在水面拉出银线，像给“渔舟唱晚”的诗，添了道会移动的“现代韵脚”。

许可翻着相机相册，停在“八一广场影子同框”那张——她的影子与浮雕战士重叠，风衣腰带扣的反光，如今看来像枚微型的“时光勋章”。

“还记得在鄱阳湖拍候鸟吗？”他忽然开口，“你说候鸟的翅膀会记住风景，其实我们的相机也会——陶渊明故里的菊枝影子、三叠泉的水珠反光、还有这枚陶瓷挂坠的釉光，全成了相机传感器上的‘电子指纹’。

”李佳凑过来看，屏幕上的菊枝影子正落在她笔记本的“物的印记”章节，与景德镇匠人画的青花枝桠，形成跨越时空的“枝影对仗”。

攻略本的末页，她不知何时写下：“江西不是地理名词，是‘诗与物’的共振场—— -李白的水，在三叠泉变成能打湿睫毛的‘动态诗行’； -陶渊明的菊，在枯败里长出‘指向天空的哲学’； -景德镇的泥，在火里酿成‘能装下未来风景的容器’。

而我们，是带着相机与笔记本的‘拾趣者’，把每个‘触碰到的瞬间’，都酿成了属于自己的‘

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