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第6章(2/5)

词坛大家有层次上的差距。

事实上，即使与姜夔并称“双白”，他的词还是比白石词要逊色一些。

老王用“玉老田荒”来形容他的词。

如果用书法来作比喻，就是笔法显得有些“枯”，其意不够丰腴，其境不够开阔。

张炎一生凄凉，宋亡时祖父被元兵所杀，家产被抄。

晚年更是穷困潦倒，一度曾摆设卜肆谋生。

一代才子，到最后沦落到摆地摊为生的地步，写起词来也未免会显得凄凉愁苦，意境也不够开阔了。

当然，这里面更重要的是和人的性格有关联。

曹雪芹和张炎经历有些类似，早年被抄家，晚年也极为贫苦，连最疼爱的小儿子也夭折，但他写出来的《红楼梦》却堪称整个中国古代文学史的扛鼎之作。

脱离了对个人命运的自怨自艾，雪芹先生下笔自然就会比张炎更加深刻和浑厚。

十五 双声、叠韵之论盛于六朝，唐人犹多用之。

至宋以后则渐不讲，并不知二者为何物。

乾嘉间，吾乡周松霭先生春著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。

其言曰：“两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。

”余按：用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音谓之双声。

如《南史羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，官、家、更、广四字，皆从k得声。

《洛阳迦蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴两字，皆从n得声；慢、骂两字，皆从m得声是也。

两字同一母音者，谓之叠韵。

如梁武帝之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵；有、朽、柳三字，其母音皆为u。

刘孝绰之“梁皇长康强”，梁、长、强三字，其母音皆为ian也。

自李淑《诗苑》伪造沈约之说，以双声叠韵为诗中八病之二，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。

余谓苟于词之荡漾处用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。

惜世之专讲音律者，尚未悟此也。

要说双声和叠韵，要从词的构造说起。

任何形式的词可以分为合成词和单纯词。

单就双音节词而言，除去拟声词、叠音词、译音词等特殊词之外，其他都可以分为合成词和连绵词，连绵词实际上也就是一种单纯词。

简单点说，两个有意义的字合成的词叫做合成词，比如落日、寒冷、沙漠等等，两个字拆开来无意义（或是单个字的意义与原词无关联）、要合在一起才有意义的词叫做连绵词，比如慷慨、忐忑、琵琶等等。

连绵词可以分双声连绵词、叠韵连绵词和非双声叠韵词。

双声词比如慷慨、参差、忐忑、琵琶等等，声母是起头的音，两个连续的声母读起来发声时顺溜易读，感受一下“忐忑”、“参差”的读音，念起来显得紧凑轻快、节奏感强；叠韵词比如依稀、徘徊、伶仃、窈

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