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“记得小蘋初见,两重心字罗衣”意承上阙,词人始解鸳梦。
欧阳修《好女儿令》有“一身绣出,两重心字,浅浅金黄”的句子。
小蘋是晏几道友人家的歌伎。
初见倾心,更着“两重心字”之衣来表现爱意之笃。
“琵琶弦上说相思”,缠绵过后只是离别,寄情琴弦,相思无尽。
末句“当时明月在,曾照彩云归”,暗隐此境即首句“梦”之境,梦境中饱含怅惘感伤之情。
夜空的云是没有色彩的,“彩”当指衣裳之彩。
当时明月悬空,佳人身影若彩云般归去。
而一夕归去,却是不复重返。
用“彩云”作喻,正是说伊人飘忽不定,踪迹难寻,而又亦幻亦真,让人欲喜还悲。
全词结构紧密,意境浑然,语言浅近却蕴意极深。
说小山词“淡语皆有味,浅语皆有致”非无来处。
小山词语言浅淡,亦意蕴婉转,情致动人。
淮海词与小山词相比,语言更显工丽,“淡语皆有味,浅语皆有致”的评价反而更适合小山词。
淮海词意境更悠远,抒情更洒落,相形之下小山词的蕴意显得含蓄,因而老王说他“矜贵有余”,但这不算是什么缺点,而更应该说是他的风格。
两人词作均情意深挚,其中的清丽可人之态多有相似,说他们同为“古之伤心人”也恰如其分。
由此看小晏秦郎并列也并非有太大不当。
但我觉得黄庭坚的词确逊于秦观,秦七黄九不止是数字上的差别,而且更是级别上的差别。
四十二 人能于诗词中不为美刺投赠之篇,不使隶事之句,不用粉饰之字,则于此道已过半矣。
诗歌因心而发,而不是单纯因事而发。
诗歌最动人之处在于心灵的感悟与哀痛。
美刺投赠并非不可,但终究难以触及诗歌的内在之美。
而隶事之句,化用无痕则添彩,生搬硬凑则失色,而要高于古人意境或者能发掘新意者,非有大才而不能用。
稼轩、小山、方回、白石均是此道高手,但以其才力,自能驾驭自如,不着痕迹。
后人画虎不成反类犬,徒劳无益,诚不若发己之声,畅己之想。
粉饰为诗词大病,想美成大才若是,犹被人指难避雕琢之嫌,而后学者强学此道,未免陷于泥沼而不能自拔。
诗词之道,强学不来。
诗人最重要的是忠实于自己的内心,对花巧精致的追求实为其次。
这也正是老王此条深意。
四十三 以《长恨歌》之壮采,而所隶之事,只“小玉双成”四字,才有余也。
梅村歌行,则非隶事不可。
白、吴优劣,即于此见。
不独作诗为然,填词家亦不可不知也。
白居易《长恨歌》和吴伟业《圆圆曲》语言风格各有千秋,《长恨歌》独有千古,但《圆圆曲》亦可谓“雄气骏骨”之作。
《长恨歌》晓畅流丽,文采斐然。
起初写杨玉环入宫,铺陈华彩,可谓字字珠玑。
“回眸一笑百媚生”、“天生丽质难自弃”、“温泉水滑洗凝脂”、“三千宠爱在一
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