小拓书苑

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第7章(3/5)

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细洒冰泉，并刀破甘碧。

墙头唤酒，谁问讯城南诗客。

岑寂。

高柳晚蝉，说西风消息。

虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。

维舟试望，故国眇天北。

不共美人游历。

问甚时何赋，三十六陂秋色？ 先且慢下结论，来看看姜夔和周邦彦如何写荷花。

《念奴娇》以荷花喻美人，写她“玉容消酒，更洒菰蒲雨”，又写她“情人不见，争忍凌波去”，更写她“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”。

在白石眼中，荷花已经不是荷花，是他那位朝思暮想的合肥女子。

荷花的摇曳清香，早已化成伊人的一颦一笑。

“水佩风裳”全词仅此一句才真写荷花风韵。

荷花之美，正是因水而生，因风而起。

水为佩风为裳，风姿绰约，亭亭而立，此种风致非荷花不能有。

但是后面的数句并不太能彰显荷花特有的品格。

“翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨”此句以美人喻花，如果不看前后，这句用在哪一种花上其实都是可以的。

“嫣然摇动”则稍显柔媚，不似荷花，更似水仙。

花与花各有个性，荷花清雅端秀，水仙清秀柔美，这句写水仙应更恰如其分。

“日暮青盖亭亭”倒是写荷花美态，但却只是为“情人不见，争忍凌波去”做一个注脚。

白石以花写人，花是虚的，人是实的，花只是人身后那个虚幻的影子。

词中之花不似荷花亦不似水仙，似的只是那位欲见之而不得的佳人罢了。

这首词是不能当作荷花词来读的，白石本意就不是写荷花。

词中写尽佳人思念之苦，荷花只是个承受相思的寄托罢了。

《惜红衣》中荷花也是成了陪衬，仅有一句“红衣半狼藉”。

“红衣半狼藉”颇有点“菡萏香消翠叶残”之感。

荷花风致高洁，但到了秋天花落时节，残败之景让人不忍卒睹。

《念奴娇》中也写“只恐舞衣寒亦落，愁入西风南浦”，美人只恐红颜老去，以荷花作喻，也是很贴切的。

周邦彦的《苏幕遮》的“叶上初阳干宿雨。

水面清圆，一一风荷举”清新简练，寥寥数字勾勒出荷花独有的风韵。

荷叶上昨夜雨后的水珠，在晨光中慢慢的变小、消失。

清风徐来，清澈的水面泛起涟漪

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